Женское правление оказалось благоприятным временем для дальнейшего развития Санкт-Петербурга. Императрица Екатерина I старалась сохранить город таким, каким он был при ее муже. Императрица Анна Иоанновна вернула императорский двор из Москвы, куда он перебрался при Петре II. Анна запустила вновь процесс развития северной столицы. Императрица Елизавета Петровна придала городу на Неве невиданный доселе блеск. Практически все великолепные здания, воздвигнутые в это время в Санкт-Петербурге и его окрестностях, за редкими исключениями, были созданы по проектам Франческо Растрелли или при его участии.

Триумфальный характер петербургской архитектуры начала XIX века был обусловлен не только победой в войне с Наполеоном, но и ростом могущества Российской империи, достигшей апогея в своем развитии. Творения зодчих эпохи ампира А.Н. Воронихина, А.Д. Захарова, Ж.-Ф. Тома де Томона, К.И. Росси, В.П. Стасова, О. Монферрана, воспетые поэтами, связали город незримыми нитями в единое архитектурное пространство. Но под влиянием романтических идей на смену классицизму приходит многостилье. Классический наряд Санкт-Петербурга начинают дополнять здания, построенные в ином ключе.

Лишившийся столичного статуса, трижды изменивший имя, дважды переживший подлинный упадок в начале и в конце двадцатого столетия, подвергшийся жесточайшим военным испытаниям, город на Неве продолжал расти и украсился новыми прекрасными зданиями, как в послереволюционную, так и в послевоенную пору: постройки, возведенные в стиле конструктивизм, в т.н. «сталинском» стиле, или «сталинском ампире». Архитектурные сооружения, появившиеся в Петербурге во второй половине XX и начале XXI века, принято относить к модернизму и постмодернизму, архитектурным направлениям по своей стилистике далекими от классического облика северной столицы. Печально, что за порогом своего трехсотлетнего юбилея городу пришлось бороться за сохранение своего исторического лица.