Последний триумф Петра Великого. Впереди вечность

В 1725 году завершилась полная перемен, трудов и славных свершений Петровская эпоха: Российская империя простилась со своим основателем – государем-реформатором Петром Великим. Три столетия спустя выставочный проект Музеев Московского Кремля ставит целью осветить ключевые этапы «последнего триумфа» императора, рассказать об увековечении его образа в памяти потомков и о формировании одной из важнейших коллекций мемориальных предметов – гардероба Петра I. 

В выставке принимает участие целый ряд ведущих отечественных музеев, архивов и библиотек. В двух залах – Одностолпной палате Патриаршего дворца и Успенской звоннице – демонстрируется более двухсот уникальных экспонатов, среди которых письмо прусскому королю Фридриху Вильгельму I – последний документ, подписанный лично Петром Великим, а также рисунок в виде свитка длиной почти десять метров, запечатлевший грандиозную похоронную процессию «Отца Отечества».

Несмотря на усилия врачей, император Петр I скончался утром 28 января 1725 года. Подготовкой погребения монарха впервые в российской истории занималась специально созданная Печальная комиссия во главе с генерал-фельдцейхмейстером графом Я.В. Брюсом. Ему было поручено провести похороны «по обычаю прочих в Европе Государств», продолжив преобразования придворного погребального обряда, которые некогда начал сам Петр I. Государь лично участвовал в разработке программ торжественных похорон представителей царского дома и ближайших сподвижников: Ф. Лефорта, П. Гордона, Ф.А. Головина, Я.Ф. Долгорукого. Их портреты, как и редчайшие изображения траурных кортежей, а также памятные вещи, раздававшиеся почетным гостям погребальных церемоний в конце XVII ‒ первой четверти XVIII века (например, мемориальные кольца и ложки) можно видеть в выставочном зале Патриаршего дворца.

Особое место в экспозиции зала отведено богато иллюстрированным изданиям, посвященным «траурным торжествам» европейских правителей: «Великого курфюрста» Фридриха Вильгельма I Бранденбургского и королевы Пруссии Софии Шарлотты. Также здесь впервые единым комплексом экспонируются предметы, связанные с церемонией прощания с Петром Великим в Печальной зале Зимнего дворца и торжественным шествием к месту упокоения императора в Петропавловском соборе ‒ новой усыпальнице дома Романовых. Специально для этих мероприятий, по указу императрицы Екатерины I, в Санкт-Петербург из московской Оружейной палаты были привезены государственные регалии, роскошное конское убранство и доспехи для Печального и Радостного рыцарей, которые, согласно европейской традиции, символизировали незыблемость славы монарха в веках. Таким образом, хотя Петр Великий первым из российских монархов был погребен в Северной столице, Московский Кремль сыграл значимую роль в подготовке его «последнего триумфа».

Спустя две недели после кончины Петра I было отпечатано объявление о ношении траура по почившему императору. Составить представление об особенностях придворного траурного костюма того времени, его колористической гамме, отделке и аксессуарах помогают уникальные предметы одежды, принадлежавшие Петру I и его внуку, великому князю Петру Алексеевичу (будущему императору Петру II).

Тема мемориального костюма получила развитие в выставочном зале Успенской звонницы, где впервые экспонируются вместе предметы из трех наиболее значимых в историческом и художественном отношении составных частей гардероба Петра Великого, хранящихся в Государственном Эрмитаже, Музеях Московского Кремля и Историческом музее. Это лучшее в мире собрание мужского костюма конца XVII – первой четверти XVIII века, которое дошло до наших дней благодаря заботе членов императорского дома и усилиям нескольких поколений хранителей и реставраторов.

Посетители выставки могут увидеть как традиционные царские одеяния Петра I (включая платно из итальянской парчи), «венгерский» и «польский» кафтаны, так и военную форму, парадные комплекты западного образца, рабочую и домашнюю одежду, обувь и головные уборы. При этом вещи из личного гардероба государя наглядно демонстрируют, с каким вниманием Петр I относился к моде и как стремился соответствовать своим обликом статусу европейского монарха. Костюмы и графические портреты Петра Великого позволяют увидеть его вне рамок привычного, тиражируемого в течение столетий образа – представить царя-преобразователя не только в одеждах плотника или воина, но и в изысканных нарядах в стиле Людовика XIV.

Экспонаты выставочного зала Успенской звонницы свидетельствуют как о динамичных изменениях в одежде российской знати и служилого сословия Петровской эпохи, так и о влиянии личных предпочтений монарха на радикальный поворот в истории костюма и моды в России на рубеже XVII‒XVIII столетий.