Олимпийский сервиз
Тарелка десертная, с изображением Геракла, спасающего из Ада Алкесту.
Франция, Севр, 1804-1807 гг.
Севрская фарфоровая мануфактура, художник-керамист: Рено.
Фарфор; золочение, роспись надглазурная, цировка.
Вазы-ритоны «Рог изобилия».
Севрская императорская фарфоровая мануфактура, 1804–1807 гг.
Фарфор, дерево; роспись надглазурная, формовка, золочение.
Поступили из сервизной кладовой Большого Кремлевского дворца в 1881 г.
Чашка с блюдцем из сервиза-кабаре из «Олимпийского сервиза».
Севрская императорская фарфоровая мануфактура, 1804–1807.
Фарфор; роспись надглазурная, золочение, скульптурная моделировка.
Поступили из сервизной кладовой Большого Кремлевского дворца в 1881 г.
Свое название «Олимпийский» сервиз получил благодаря сюжетам украшающей его росписи, заимствованным из античной мифологии. Для изображения отбирались не только те эпизоды из похождений олимпийских богов и героев, которые прославляют взаимную любовь и супружеские добродетели, но и отрицательные примеры — ревность, недоверие, гордыня, неверность, служившие предостережением от разрушения счастливого брака.
Это десертный сервиз, оформленный с особенной роскошью. По количеству входящих в него предметов — сто шестьдесят шесть — «Олимпийский» сервиз невелик. Его основу составили чаши для фруктов и сладостей различных размеров и форм, компотьеры, бутылочные и рюмочные передачи, четыре эффектные мороженицы, вазы-геридоны, сахарницы и корзины для жасмина и, разумеется, шестьдесят девять великолепных десертных тарелок, давших сервизу его «Олимпийское» название. В комплекс также входят настольное украшение «Бахус и Церера на колеснице, запряженной быками», две колонны, увенчанные фигурами Аполлона и Дианы, две вазы для фруктов «Три грации», а также две вазы-ритона, создававшиеся отдельно от самого сервиза. Кроме того, к украшению относятся: тридцать одна вазочка «на один цветок» и чайный сервиз-кабаре на двенадцать персон, сервировавшийся на отдельном столике.
По форме, содержанию и художественному решению декора сервиз служит ярким примером стиля ампир с его тяготением к античным мотивам. В производстве сервиза участвовали лучшие мастера Севрской мануфактуры. Автором художественного проекта выступил выдающийся архитектор Теодор Броньяр. В качестве образцов росписи были использованы произведения Рафаэля, Жан-Жака Лагрене, Жана-Огюста-Доминика Энгра, Жака-Луи Давида, а также античные фрески. О замечательных памятниках Севрской мануфактуры написано немало монографий и статей. Стиль, созданный художниками Севра, диктовал моду в украшении фарфора со второй половины XVIII до первой половины XIX в.
По своему типу «Олимпийский» сервиз относится к станковым произведениям — подобные шедевры размещались в специальных шкафах-горках и почитались как фамильные реликвии, передача которых из поколения в поколение становилась семейной традицией. Почему же в сентябре 1807 года сервиз в составе других драгоценных произведений лучших парижских фарфоровых заводов пересек всю Европу, чтобы навсегда остаться в России?
Наполеон Бонапарт имел определенные матримониальные планы в отношении младшей сестры императора Александра I, великой княжны Екатерины Павловны. Можно предположить, что «Олимпийский» сервиз послужил намеком на будущий союз двух великих держав и, в перспективе, все-таки остался бы национальным сокровищем Франции. Однако сватовство не увенчалось успехом, и Наполеон получил решительный отказ.
Познакомиться ближе с шедевром Севрской мануфактуры можно, посетив музей Оружейной палаты, где «Олимпийский» сервиз представлен в экспозиции зала № 5, витрине № 43, а также в рамках виртуального тура по Оружейной палате.