Патриаршие палаты с церковью Двенадцати апостолов

Крестовая палата — парадный приёмный зал патриаршего дома. Необычная для середины XVII века архитектура палаты отражала высокий уровень каменного зодчества: огромный зал, площадью 280 квадратных метров был перекрыт высоким сводом без обычной опоры в центре. Использовалась палата как зал для торжественных приёмов: здесь заседали церковные соборы, патриарх принимал царя, устраивал праздничные обеды. В XVIII столетии в Крестовой палате была возведена печь для варки церковного масла миро. Отсюда её второе название – Мироваренная. Рядом с печью сегодня можно увидеть серебряные сосуды для миро — дары императоров Павла I и Николая II.

С 1963 года в Крестовой палате находится постоянная экспозиция — Музей прикладного искусства и быта России XVII века, в котором представлены экспонаты из собраний Оружейной палаты и соборов Московского Кремля.

В музейных витринах представлены различные по назначению художественные изделия XVII века, которые входили в состав патриаршей и царской казны, принадлежали видным государственным деятелям эпохи. Высочайшую технику золотых и серебряных дел мастеров позволяет по достоинству оценить богатая коллекция древнерусской посуды. В ней представлены различные по размеру блюда и тарели, стопы и стаканы, чарки и корчики, а также широко распространенные в XVII веке ковши и братины. Отдельные группы составляют личные вещи патриархов Филарета и Никона, их домашняя одежда и церковные облачения, а также коллекция часов.

Печь для приготовления церковного масла - миро, была установлена в палате в 1763 году. В XIX веке над ней была воздвигнута деревянная резная сень с вытяжкой. Мироваренная печь сделана в форме креста, облицована натуральным и искусственным мрамором. Внутри — три котла для приготовления миро. В XIX веке над печью была установлена деревянная резная золочёная сень на восьми колонках. В кокошниках сени помещены образы Троицы Новозаветной, имеющей название «Отечество», и «Двенадцати апостолов».

Серебряная 200 килограммовая кадь для миро была подарена императрицей Екатериной II, и размещена в Крестовой палате в 1767 году. Крышку кади венчают литые позолоченные фигуры: пророк Самуил возливает елей на голову царя Давида. Также крышку украшают литые полуфигуры Евангелистов, а её тулово — литые накладные фигурки путти, пальмовые ветви, императорские короны и вензели Екатерины II. Подставка на ножках оформлена накладными литыми изображениями растительных побегов. Несмотря на рокайльный декор, в соответствии с русской традицией, по венцу кади расположена надпись о её происхождении. В кадь миро переливалось для охлаждения после варки.

В экспозиции можно увидеть 16 серебряных сосудов для миро, исполненные в память о присутствии на церемонии мироварения императоров Павла I и Николая II. Сосуд для миро в форме кувшина с крышкой отлит из серебра. К его тулову прикреплены две ручки. Сосуд украшен золочёными декоративными накладками, отдельные детали позолочены. В верхней части сосуда, на стенках — две круглые золочёные накладки в литых рамках-кольцах. Кольца могут служить дополнительными ручками, они прикреплены к корпусу накладными литыми листьями аканта. На пластинках в центре колец резные надписи о событии, которое вызвало к жизни этот сосуд. По краю основания — цифры, обозначающие вес и порядковый номер сосуда «№ 14 1 пуд 943». В эти сосуды масло разливали перед освящением. В Великий Четверг, перед Литургией торжественным крестным ходом сосуды с миром переносили в Успенский собор для освящения.

В витрине представлена посуда из различных материалов: дерева, керамики и так называемых простых металлов — меди и олова работы русских и западноевропейских мастеров. Все эти изделия находили употребление в быту зажиточных горожан XVII столетия. Медь в XVII веке добывалась в Соликамске и частично привозилась из Западной Европы. Олово было полностью привозным, поэтому изделия из него очень ценились и были доступны, в основном, представителям зажиточных слоёв. Это было время недолгого расцвета, эпоха «благородного олова», когда оловянные изделия рассматривались как часть парадного убранства стола и интерьера. Оловянную посуду украшали различными узорами, надписями, рельефным литьём. Широко использовали просечку. Этот несложный в производстве приём обладал большими декоративными возможностями. Мастера создавали ажурные полосы превосходного рисунка, которыми декорировались шкафы, слюдяные фонари, зеркальные рамы и ларцы.

Кроме оловянных, широкое распространение получили изделия из меди – их привозили из-за границы и делали в Москве в Медном ряду. Медная посуда использовалась в обиходе различных слоёв населения, включая царский и патриарший дворцы. Почти все её образцы представлены в витрине: тарели и блюда, чаши и чарки, братины, кувшины и ступы.

Однако дерево и керамика по-прежнему оставались самыми востребованными материалами для изготовления посуды, а изделия из них самыми распространёнными.

В XVII веке происходит перелом в оценке элементов быта других народов. Появляются новые вещи. Так, во время званых обедов подается полный столовый прибор: ложка, вилка, нож, правда, вначале только наиболее чтимым гостям, а лицам низших сословий давалась ложка и редко — нож или вилка. В Европе вилка широко употреблялась с XVI века.

В торговых рядах Китай-города в Москве можно было увидеть почти все виды товаров, имевших обращение на рынках западноевропейских и восточных городов. Их можно было встретить и в боярском доме, и в имуществе посадского человека, и в избе зажиточного крестьянина. Здесь представлены предметы именно того времени.

Глубокий ковш представляет собой облагороженный тип широко распространённой в народе деревянной посуды. По-видимому, ковш предназначался для подарка или награды. Об этом свидетельствует его декор. Лишь часть ковша сделана из капа — нос и ручки оправлены с двух сторон в золочёное серебро. На оправе — четырнадцать высоких гнёзд с уральскими цветными камнями, она украшена резным стилизованным растительным орнаментом из вьющихся стеблей с цветами. Украшена и ручка «полкою» в виде листа. Носик ковша заканчивается небольшим синим прозрачным камнем и жемчужиной. В центре дна круглая выпуклая мишень. На неё нанесён растительный орнамент на штрихованном фоне, расходящийся от квадратного гнезда, в котором закреплен зелёный камень.

Внутренняя сторона этой медной чаши хранит следы позолоты, что свидетельствует о её неутилитарном назначении. А надпись по внешней стороне венца раскрывает имя владельца предмета — это торговый человек, член гостиной сотни Федор Марков, и дату: «лета зс году месеца маiа оде (1692 г. 9 мая)». Гостиная сотня — сословие Русского государства, которое объединяло торговых людей, предпринимателей того времени. Она появилась в конце XVI века. До этого гости (богатые купцы) и гостиная сотня не разделялись. В отличие от гостей, члены гостиной сотни не имели права свободного выезда за границу и приобретения вотчин. Также члены гостиной сотни по очереди и по выбору исполняли различные обязанности, например, по сбору таможенных пошлин. Быть членом московской гостиной сотни значило иметь возможность подняться по государственной службе до высоких должностей. Примером такой карьеры может служить глава посольского приказа Алмаз Иванов.

Чернильница подвесная — медная, литая; в форме вазы с расширяющимся кверху горлышком и плоским круглым основанием. Это неизменный атрибут чиновника XVI–XVII веков — дьяка. На горлышке два сквозных отверстия, к ним привязывали верёвку, за которую чернильница вешалась на шею. К поясу подвязывался пучок гусиных перьев и дьяк был готов к составлению документов в любых условиях. Корпус в верхней части украшен резным непрерывно вьющимся усиком. Центральная часть корпуса лентообразная, на ней в два ряда резная надпись нравоучительного характера: «Приславъ буди смирэн кротокъ а нэ возносись ако говоръ коднь чинадымаяся».

Роскошные столовые приборы в XVII столетии собирали в ста́вы. Причудливо и богато украшенные металлом, кожей, тканями, эмалями с твёрдым, чаще деревянным основанием конусообразные коробочки-футляры с крышкой. Из футляра, когда снималась крышка, первыми показывались черены приборов, поэтому их украшению уделяли особое внимание. Черены этих ножа и вилки — агатовые. В месте соединения лезвия ножа с черенком напаяно серебряное колечко. Оно украшено двумя личинами, в окружении вьющихся усиков с листьями и цветами. Черенок вилки восьмигранный из переливчатого агата темно-серого и коричневого цветов на конце украшен золотым гнездом с рубином. Черенок ножа из светлого, гранёного агата, увенчан золочёным сканным репейком с зернью.

Точильный камень — удивительный предмет в коллекции. Удивительно то, что до нашего времени дошёл такой широко употребимый предмет в такой отличной сохранности. Изделия из кремня сопровождают человека с незапамятных времён. Изобретение способа изготовления орудий из этого камня значительно продвинуло человечество по цивилизационному пути. А наше «орудие» ещё и затейливо украшено. Рабочая часть имеет вид четырёхгранного бруска с резным узором и надписью в клейме: «Точило добраго человека». Рукоятка оправлена в серебро с чернью, резьбой и позолотой. В месте соединения с камнем она имеет волнистый край. На двух широких гранях одной стороны, по слегка канфарённому золочёному фону изображены пышные черневые тюльпаны и колокольчики. С другой стороны — резные золочёные побеги. Боковые стороны рукояти украшены черневым геометрическим орнаментом с ромбами.

Восточный перстень митрополита Алексия сделан из меди. Его печатка имеет округлую форму, которая считается древнеегипетской. На печатке из поделочного камня голубого цвета плохо сохранилось резное вглубь изображение дракона. Традиция прикладывания печати к документам известна и широко распространена с древних времён. Личная печать, часто употреблявшаяся вместо подписи, служила знаком подлинности послания, гарантировала неразглашение информации. Часто печати играли роль пропуска в личные покои или дома их обладателей, а также подтверждали полномочия кого-либо, отправленного с поручением. Как правило, для удобства использования перстни-печатки носили на мизинце правой руки. Часто печати являются важным источником исторической информации. Для их изучения в начале XVIII века в рамках исторической науки была выделена особая дисциплина — сфрагистика.

Ступка бронзовая с корпусом цилиндрической формы, литая, с двумя ручками. Тулово ступы обильно украшено тонким ренессансным орнаментом, разделённым ребристым боровком. Венец широкий, выступающий, со слегка отогнутым краем. Между двумя боровками, по штрихованному, украшенному точками фону — надпись латинскими буквами: «MARTUN ZANDTT ANNO 1629». В надписи после каждого слова — семилепестковый цветок. На корпусе две небольшие литые ручки в виде дельфинов. Ступы использовались для измельчения специй, которые широко употреблялись на Руси в богатых домах. Пряности в большом количестве привозили с Востока. Пряную и острую пищу очень любили. Так, например, судя по сохранившимся историческим документам, патриарху Филарету Никитичу (первая четверть XVII века) по скоромным дням подавали взвар с шафраном и перцем, а также разнообразную выпечку, куда добавлялись шафран, имбирь, перец.

В витрине собраны предметы XVII столетия, связанные с придворным и патриаршим бытом. Среди них много произведений кремлёвских царских и патриарших мастерских. В придворных мастерских работали лучшие мастера со всей России, которые в совершенстве владели своими специальностями и всеми известными приёмами украшения ювелирных изделий.

Застольные обряды того времени предполагали подачу большого количества блюд и роскошной посуды. На столе стояли красивые солонки, пе́речники, уксусницы, выполненные из драгоценных металлов. Вино разливали по кубкам; пиво, квас и меды (хмельные напитки, настоянные на меду) пили из стаканов, ковшей и братин.

Посуда из драгоценных металлов, хрусталя, стекла и перламутра составляла богатство дома. Она бережно хранилась и при всяком удобном случае выставлялась напоказ как свидетельство достатка хозяина.

Кубок серебряный, золочёный, чеканный крупными выпуклостями. Кубки всегда являлись украшением поставцов во время торжеств. До XVII столетия все кубки в России были привозными. Встречаются лишь единичные образцы подобных изделий русской работы. Патриашему мастеру Андрею Бланкостину (Кашпарову) было заказано более 50 кубков для приёмов в патриаршем доме.

Кунган — серебряный, с ручкой, носиком и крышкой. Корпус состоит из двух полусферических чаш, разделённых между собой выпуклым чеканным пояском. Верхняя и нижняя части корпуса чеканены «ложками», через одну украшенными резными цветами на стеблях.

Шейка корпуса широкая, гладкая, слегка расширяющаяся кверху, с профилированным краем. Основание корпуса круглое, гладкое, высокое, профилированное. Носик тонкий, изогнутый, завершающийся головой дракона. Ручка гладкая, выгнутая; отъём литой двурогий. Крышка шлемовидная, ложчатая, так же как и корпус украшена резьбой, а верхняя часть расчеканена чешуйками. С нижней стороны поддона надпись: «М Н НВ . ДФ. Оз».

Солонка (солоница), уксусница и перечница, иногда горчичница считались непременной принадлежностью праздничного стола. Когда стол готовили к трапезе, эти сосуды ставили в первую очередь. Солонки делались на стоянцах с покрышкой и ручками, уксусница и перечница — на ножках. Серебряные солонки и перечницы украшались узорами и литыми изображениями. Небольшое углубление для соли приподнято на высоком чеканном поддоне. Большая высота солонки — почти 19 сантиметров объясняется высокой стоимостью соли в XVII веке. Её присутствие на столе должно было быть заметным.

По золочёному венцу, обрамлённому сверху одной, а снизу двумя резными линиями, на мелкоштрихованном фоне — резная надпись гладкими буквами: «Сия стопа стольника и полъковъника Василья Федоровича Перхурова». На гранях стакана, через одну, резаны: на одних, во всю длину — золочёные вьющиеся стебли с листьями и стилизованными цветами тюльпанов, на других — незолочёные клейма, обрамлённые стилизованным растительным орнаментом. В клеймах изображены человеческие фигуры на фоне архитектуры и пейзажа. Поддон припаянный, в основании восьмигранный, с отогнутым гладким краем. Верхняя часть его, наложенная на тулово стакана, профилирована узкими, острыми рёбрами.

Уксусница серебряная, частично золочёная, грушевидной формы, шестигранная, на гранёном основании. Корпус разделён на шесть чередующихся граней: три гладких и три резных — с травами на канфарённом фоне. На горлышке накладной подзор из литых прорезных трилистников.

Высокое основание заканчивается шестилепестковой розеткой. К уксуснице с одной стороны напаян гнутый гранёный носик, с другой — гнутая ручка. Посреди ручки литое изображение птичьей головы. Носик заканчивается звериной головой с раскрытой пастью. Носик и горлышко уксусницы в верхней части соединены литой фигурной дужкой. На дне уксусницы резная надпись: «Г. гривенки Д.158 2ф. 78.3.»

Ковш серебряный, золочёный, гладкий, глубокий, с широким плоским дном, слегка отогнутой ручкой и острым носиком. Внутри ковша, на дне, в круглой выпуклой мишени, обведённой резной линией — резное изображение двуглавого орла с опущенными крыльями под двумя коронами. Вдоль ручки и гладкой, слегка опущенной вниз остроконечной полочки невысоким рельефом чеканен гребешок. С внешней стороны ковша, в четырёх крестообразно размещенных кругах (под ручкой, на боковых стенках и под носиком) — резная надпись, выполненная сложной вязью: «Божиею милостию Великий Государь Царь и великий Князь Михаиль Федоровичь всея Руси Самодержецъ». Буквы надписи гладкие, фон резной, заштрихованный косыми линиями. С внешней стороны ковша, на дне вырезано: «Д 105" "Г ГРИ ЛГ SОР».

Блюдо серебряное, позолоченное, большое, круглое, глубокое. Плоский приподнятый борт блюда имеет припаянную закраину в виде одного толстого округлого ребра и двух тонких, острых.

По гладкому борту двойной резной линией образованы четыре круглых клейма, внутри которых надпись сложной вязью: «Бжиею милостию великий князь црь Михаило Федорович государь всеа Русии».

Буквы надписи гладкие, фон резной, заштрихованный косыми линиями. У края борта — круглое клеймо с двуглавым орлом.

Спуск от борта ко дну слегка отлогий, плавно переходящий в дно с выпуклой серединой. С оборотной стороны блюдо гладкое. На дне вырезано: «Д 200» и нацарапано: «нахлебънно».

Ставец серебряный, золочёный, в виде цилиндрической, сужающейся книзу гладкой чаши; на кольцеобразном поддоне, без крышки.

Край ставца профилирован острым ребром. По венцу, в полосе, обрамлённой сверху одной, а снизу двумя резными линиями; на заштрихованном горизонтальными линиями фоне — резная надпись вязью: «Бжиею млстию великий гдрь црь и великий кнзь Петръ Алексеевичъ всея великия и малыя и белыя России самодержецъ». Тулово гладкое. Поддон кольцеобразный, гладкий, с орнаментом «триглиф». На дне вырезано: «Д 216 811».

Корчик серебряный, кованый, на поддоне. Внутри корчика золочёная круглая мишень, закреплённая серебряным шариком. В центре её на канфарённом фоне чеканены рак и две рыбы, по краю резная надпись: «ларешьнной Федоръ Волковъ». Ручка литая, фигурная, в центре её изображена мужская маска. На носике литая полуфигурка воина. По венцу лентой расположена резная надпись, выполненная вязью на штрихованном фоне, которая по бокам, под носиком и ручкой идёт в два ряда: «лета (1689 г.) марта въ де, по указу великихъ гдрей црей и великихъ кнзей Иоанна Алексеевича Петра Алексеевича и великие гдрни благоверныя царевны и великие кнжны Софии Алексеевны всех великих и малых и белых России самодержцевъ по грамоте к приказу болшие казны пожалованъ сею чаркою Костромские таможни збору прошлого ри году за таможенной приборъ». От надписи спускаются четыре килевидных украшения с резными изображениями стилизованных трав и цветов. Поддон высокий, книзу расширяющийся; по краю фигурный, разделённый на 8 долей, украшенных через одну штрихованными ромбами.

Братина патриарха Иосафа II русской работы. На корпусе вырезан стилизованный растительный травный орнамент, по венцу изящная надпись о принадлежности.

Ведро серебряное, чеканное обручами, с двумя высокими ушками и металлической ручкой. Венец ведра с чуть отогнутым наружу краем, вверху напаяна серебряная зигзагообразная проволочка. По венцу — четыре фигурных клейма с гладкой надписью по штрихованному полю: «зделано ведро боярина Васелия Ивановича Стрешнева лета зрнд году». Между клеймами резной орнамент из спиралевидных стилизованных трав по канфарённому фону. Корпус ведра расширяется кверху; украшен девятью чеканными обручами, собранными по три. Между ними — три гладкие полоски. К краю венца припаяны два гладких прямоугольных, закруглённых кверху ушка, окаймлённых с внешней стороны зигзагообразной проволокой. На ушках — круглые отверстия для ручки. Дно гладкое, слегка вогнутое.

Бо́льшая часть предметов, представленных в витрине, выпол­нена в мастерских Кремля, в палатах золотых и серебряных дел. Расцвет мастерских (золотого ряда, серебряного, оружейного приказа, иконописного) связан с превращением Москвы в поли­тический, экономический и культурный центр России XVII века. В мастерских Кремля, в патриарших мастерских работали луч­шие художественные силы страны. Выполняя царские и патриар­шие заказы, они совершенствовали и обогащали приёмы обработ­ки драгоценных металлов, здесь складывался стиль прикладного искусства XVII века, который, продолжая художественные тради­ции предшествующих периодов, приобретал новые черты — деко­ративности, яркости, нарядности. Этот стиль был красочным и жизнеутверждающим.

В середине XVII века используются разнообразные приёмы художественной обработки золота и серебра: высокая чеканка, сложная резьба, чернение, золочение, техника эмали.

Посол герцога Тосканского Яков Рейтенфельс сделал следую­щую запись в своём дневнике: «число искусных мастеров, не­когда весьма небольшое в Московии, в наше время сильно уве­личилось, и самые мастера в высокой степени усовершенствова­лись. Этого русские достигли благодаря природной понятливости и способности их ума ... они принимают иностранцев к себе... причем нередко превосходят их новыми изобретениями».

Разнообразие технических приёмов требовало специализации. Мастера разделялись на резчиков, ковщиков, специалистов по чернению и т.д. Сложная вещь нередко выполнялась целой груп­пой мастеров; один мастер выковывал сосуд, другой наносил ор­намент, третий выполнял чернь. Разнообразием технических приёмов отличается Евангелие (1633 г.) – серебряный с золочением оклад украшен жемчугом, резьбой, чеканкой и полудрагоценны­ми камнями. Чернью и тонкой резьбой украшены брачный венец жениха и брачный венец невесты. Разнообразны по приёмам обработки металла курильница, детский рожок, корчик и чарочка.

Брачный венец серебряный, сплошь позолоченный, в виде обруча. Над лицевой частью венец сильно расширен и имеет килевидное завершение.

На гладком золочёном фоне — резное поясное изображение Деисуса с резными буквами: «МР IC XC IOA н ПРЕДТЕЧА». По верхнему краю венца — узкая волнистая полоса чеканного орнамента и резные городки. Нижний край профилирован.

Брачный венец серебряный, сплошь позолоченный, в виде обруча. Над лицевой частью венец сильно расширен и имеет килевидное завершение.

На гладком золочёном фоне — резное изображение Богоматери «Знамение», Иоакима и Анны с резными надписями: «СТЫI IОАКИМ СТАНА АННА». По верхнему краю венца — узкая волнистая полоса чеканного орнамента и резные городки. Нижний край профилирован.

Оклад Евангелия деревянный, в переплёте, обтянутый малиновым бархатом. Верхняя доска оклада серебряная, золочёная, с фигурными наугольниками и средником. Средник и наугольники, прямоугольные с верхом в виде пятилопастной килевидной арочки и с высокорельефным чеканным изображением евангелистов на фоне архитектурных сооружений и пейзажа, и композиции «Распятия» с четырьмя предстоящими (Богоматерь, Иоанн Креститель, Логин Сотник, Мария Магдалина) на фоне городской стены. Фон наугольника и средника гладкий. Поле между наугольниками и средником резано по канфаренному фону растительным орнаментом в виде стеблей с листьями, закручивающихся в крутые спиралевидные завитки. Среди орнамента крестообразно расположены четыре цветных камня в гладких высоких кастах. Наугольники, средник и край верхней доски с внутренней стороны обведены жемчужной обнизью.

Две застёжки из шёлковой тесьмы, затканной золотной нитью с серебряными наконечниками, украшенными стилизованными цветами на фоне синей эмали.

Оклад иконы золотой, украшен драгоценными камнями и черневым растительным узором.

Киот (складень) серебряный, частично золочёный, двустворчатый; створки с лицевой стороны украшены резным растительным орнаментом и четырьмя круглыми золочёными клеймами с резной надписью; на внутренней стороне створок живописные изображения мучеников Артемия и Параскевы; вверху киота кольцо для шнура.

Курильница серебряная, золочёная, в виде высокой четырёхгранной трёхъярусной пирамиды с прорезным узором. Нижний ярус украшен прорезным растительным орнаментом. На гранях второго яруса — прорезные изображения единорога и орла среди травного узора. Верхний ярус с прорезным орнаментом из вьющихся стеблей с цветами. Основание пирамиды квадратное, съёмное, с резными зубчиками. Вверху курильницы — золочёный шарик с конусообразным колпачком.

Чарка серебряная, небольшая, на трёх литых ножках-шариках. Внутренняя поверхность чарки, изображение на дне, верхняя часть ручки и внешний край борта — вызолочены. На серебряном канфарённом дне чарки вырезан золочёный двуглавый гербовый орёл с поднятыми вверх крыльями под тремя коронами. В лапах орла скипетр и держава. К чаше припаяна ручка в виде «полки» с 8-ю округлыми выступами и 2-мя отверстиями, расположенными ближе к чаше. На поверхности ручки вырезаны листья и цветы, увеличивающиеся к чаше. На обратной стороне ручки вырезаны буквы: ЛВ ЗЛ. Ножки литые, в виде гладких шариков, припаяны к чарке.

Рожок детский, серебряный, золочёный, украшенный резьбой. По краю широкого верхнего отверстия рожка и нижнему узкому чеканена орнаментальная полоса в виде сдвоенной зигзагообразной линии, имитирующей сканный жгутик. По венцу, обрамлённому сверху – одной, а снизу — двойной резной линией помещена резная надпись: «рожекъ млднца пити из него воздравие». По тулову на гладком фоне резаны стилизованные цветы и бутоны с листьями. У верхнего края рожка прикреплено гладкое колечко.

Корчик серебряный, частично золочёный; на поддоне, с фигурной ручкой, украшенной камнями. Внутри, на дне, припаяна золочёная круглая выпуклая мишень, по краю которой — два резных пояса с геометрическим орнаментом. В круге мишени — резной травный стилизованный орнамент; по центру мишени закреплена серебреным гвоздиком литая серебряная фигурка лебедя.

По венцу проходит резная золочёная надпись по штрихованному полю: «корчикъ добра человека питъ из него на здравие, моля бга, хваля государя». Под венцом, по тулову, — сплошной резной золочёный травный узор по серебряному фону.

Поддон золочёный, с кольцеобразной шейкой, на трёх литых лежащих львах. На выпуклой части чеканены овы; на шейке и по краю основания — орнамент «триглиф». Ручка литая, фигурная, золочёная, укреплена «полкою», внутрь корчика спускается накладным треугольником. В центре ручки — изображение маски амура. На фигурных краях закреплены 7 шпеньков, на них через один укреплены 4 круглых бусины коралла и два изумруда. На оборотной стороне резная надпись: «КДИ II С».

Представленные в витрине экспонаты, дают возможность познакомиться, с многообразием материалов и приёмов украшения изделий, чеканкой и эмалью, резьбой и чернью. Чеканка — один из самых трудоёмких приёмов украшения серебряных и золотых изделий. Как первоклассные чеканщики были известны мастера Москвы, Новгорода, Поволжья. Славилась своей прочностью русская чернь.

Весьма своеобразным центром прикладного искусства был Сольвычегодск, где уже в конце XVI века существовали художественные мастерские «именитых людей Строгановых». Во второй половине XVII века здесь создавали оригинальные изделия с расписными эмалями, получившими название эмалей «усольского дела». Это были самые различные предметы, украшенные нарядной росписью по белоснежному фону.

Расписная эмаль стала новым жанром декоративно-прикладного искусства XVII века. Мастера с большим техническим совершенством заливали эмалью полусферические поверхности чаш, чарок и покрывали их пёстрыми гирляндами из тюльпанов, ромашек и подсолнухов. Роспись выполнялась в ярко-жёлтых, зелёных, синих, розовато-лиловых тонах, дополнялась тёмной штриховкой, которая усиливала выразительность орнамента. Сольвычегодские мастера воспроизводили на своих изделиях разнообразные сюжетные мотивы из народного фольклора, книг и гравюр. Часто встречаются изображения юношей, девушек, птиц.

На памятниках «усольского дела» особенно наглядно можно проследить творческую интерпретацию гравюрного, порой западноевропейского оригинала. Западноевропейские гравюры были для русских художников второй половины XVII века своеобразной канвой, на которой вышивался узор свой, продуманный и многокрасочный. К гравюрам относились как к вспомогательному материалу. Используя его, русский мастер создавал нарядную, красочную композицию, в которой сами образцы приобретали совершенно новый фольклорно-сказочный характер.

Чаша серебряная, круглая, на кольцеобразном поддоне. Внутренняя поверхность чаши покрыта белой эмалью и расписана цветными эмалями. По борту внутренней стороны чаши выписана цветочная гирлянда на тёмных стеблях с зелеными листьями; крупные цветы выполнены голубой, коричнево-розовой и жёлто-коричневой эмалью. На слегка выпуклом дне, в сканном обрамлении, изображён плывущий лебедь. Берега реки расписаны зелёной и красновато-коричневой эмалью. По краю чаши и дна — один ряд мелких кружков зелёной эмали в сканных обрамлениях.

Снаружи, по серебряному фону, чаша украшена гирляндой пёстрых эмалевых цветов: четырёх крупных и мелких бутонов тюльпана на сканных стеблях, растущих из одного цветка. В середине двух тюльпанов — погрудное изображение юноши с веткой. Среди цветов разбросаны кружки зеленовато-синей прозрачной эмали в сканных обрамлениях. На оборотной стороне дна – цветок и четыре бутона тюльпана на стеблях с листьями — стоящие в вазе. По краю чаши, снаружи, гладкий круглый ободок, снизу которого напаян тонкий сканный жгутик.

Корчик серебряный, внутри золочёный, чеканный, с фигурной ручкой, на поддоне. Венец внутри гладкий, отделён резной полосой; от него, к центру, спускаются чеканные цветы подсолнуха, соединённые толстыми стеблями с листьями. В центре чеканен двуглавый орёл под короной. Ручка «полкою», литая, фигурная, со сквозными отверстиями; припаяна внутрь килевидной накладкой, украшенной канфарёнными кружочками. На носике закреплен литой четырёхлепестковый бутон. На внешней стороне корчика, по венцу и под ручкой, — резная надпись на штрихованном золоченом фоне: «велики гдрь црь и великии кнзь Петр Алексеевичь всея великия и малыя и белыя Росии самодержецъ пожаловал Романовскова голову Семена Золотарева се году за ево радетельную службу зарибор зармддк». Поддон низкий с фигурным краем.

Чаша серебряная, круглая, на кольцеобразном поддоне. Внутренняя поверхность чаши покрыта белой эмалью и расписана гирляндой цветов, состоящей из двух отдельных веточек, расположенных друг за другом; цветы на тонких стеблях с листьями и с многочисленными завитками. Белая эмалевая полоса с гирляндой цветов, на тулове чаши, обрамлена двумя орнаментальными поясками. Верхний пояс состоит из коричнево-жёлтых пятен, заключённых в тонкие коричневые полоски. Нижний — из чередующихся чёрных и голубых пятен, заключённых в тонкие чёрные полоски. На слегка выпуклом белом эмалевом дне в сканном обрамлении и в орнаментальном поясе из чередующихся жёлтых и коричневых пятен изображен юноша. С вьющимися волосами, в жёлтом кафтане, голубой рубашке, с палкой в левой руке. По краю чаши и дна один ряд кружков синей эмали в сканном обрамлении. Снаружи, по серебряному фону чаши — четыре круглых больших эмалевых клейма, в сканном обрамлении. Каждое клеймо украшено полоской жёлтой эмали с коричневой штриховкой. В середине клейм по белой эмали выписаны пучки пёстрых цветов на тонких стеблях, растущих из чаши бутона. Между большими клеймами размещены двенадцать мелких круглых клейм в сканном обрамлении, соединённые по три сканными жгутиками и расписанные пучками цветов. На оборотной стороне дна, на фоне белой эмали — букет пёстрых цветов. По краю чаши и поддона гладкий напаянный узкий ободок.

В витрине представлены работы мастеров конца XVII века. В это время происходит переворот в эстетических воззрениях, связанный с изменением взгляда на роль художника в создании произведения искусства. Мастера начинают подписывать, клеймить свои произведения, чего ранее не случалось. Наличие клейма и подписи мастера превращают сам предмет в интереснейший исторический источник. В XVII столетии появились первые трактаты по эстетике, в которых престиж мастера поднимался на небывалую высоту. Основное его отличительное свойство — это, талант, которым все наделены в «развитии совершенства». Поэтому мастер приобретал право гордиться своим произведением. Вещи, отмеченные личными клеймами мастеров, наиболее полно воплотили вкусы эпохи.

Представленные здесь стакан, кружку и кубок изготовил кремлёвский мастер Андрей Постников-Кашпаров. Герасим Копылов украсил серебряными, позолоченными дробницами оклад на Евангелие; изображённая сцена сошествия в ад и четырёх евангелистов отличаются скульптурностью и динамизмом. Ковш, две чарочки из серебра и потир — работа кремлёвского мастера Петра Иванова.

Евангелие печатное в серебряном золочёном окладе, украшенном чеканкой, пятью золотыми эмалевыми дробницами и четырьмя резными медальонами. В центре лицевой стороны верхней доски накладной золотой средник в виде овала, на нём чеканная композиция «Спас на престоле». Все композиции сопровождаются традиционными резными надписями. Остальной фон лицевой стороны заполнен чеканным и резным растительным орнаментом.

Ковш серебряный, золочёный, с острым носиком, заканчивающимся литым прочеканенным изображением плода; украшен резьбой, чеканкой и чернью. На гладком дне ковша чеканен высоким рельефом двуглавый орёл с распростёртыми крыльями под тремя коронами со скипетром и державой в лапах. Орёл на гладком фоне расположен головами к ручке ковша. На высокой, отогнутой под тупым углом, закруглённой, выполненной в виде лепестка полочке, по канфарённому фону нанесено черневое изображение птицы, сидящей на ветке с листьями. Широкая черневая лента идет по краю полочки и спускается внутрь ковша, продолжаясь по его венцу. С внешней стороны ковша по венцу, а также с нижней стороны полочки идёт черневая надпись: «Бжиею млстию пресветлейшие и державнейшие великие гсдри цри и великие князья Иоан Алексеевич. Петра Алексеевич всея великие и малые и белые России самодержцы пожаловали Макария Артемевича Полянского сим ковшом за его службу и за строено на реке Самаре нового богородицкого города РЧS и РЧЗ (1688 и 1689 гг.) годов великих государей указ о том в розряд за помитою думного дьяка Василия Григоревича Семенова октября КГ (23) дня РЧИ (1689) го». С нижней стороны полочки надпись: «Резал сей ковьш мастер черневого дела с турскию черние Петр Иванов Серебренив».

Кадило золотое, в виде одноглавого храма на четверике-чаше; цепи серебряные, основание нижней чаши и кандейка серебряные, золочёные. Световой барабан храма-кадила разделён на четыре части прорезными килевидными окнами-арками. У основания главки — поясок чеканного трилистника.

Венец на икону Богоматери, расшит жемчугом с драгоценными камнями. Нижний край венца выделен обнизью из жемчуга средней величины. В нём, в обрамлении крупного жемчуга закреплены изумруды, турмалины и сапфиры, между которыми расположены мелкие рубины и изумруды в серебряных кастах, и изумруды в мелкой жемчужной обнизи. Поднизь из мелкого речного жемчуга. В верхней части венца, по сторонам, изображены два архангела; в центре – огненный серафим, слева и справа от которого — два серафима с синими ликами. Лики написаны на бумаге, вокруг них обнизь из мелкого жемчуга. Между изображениями — цветочные розетки из крупных аметистов, сапфиров и изумрудов в жемчужной обнизи. По сторонам розеток в серебряных золочёных кастах — мелкие рубины и изумруды. Под венец подложена цветная фольга.

Под жемчужным венцом — чеканный серебряный золочёный венец с прорезным узором. По верхнему краю венца в пяти фигурных кокошниках чеканены тюльпаны на стебле, между которыми шесть чеканных херувимов. По краям верхнего ряда — два коленопреклонённых архангела. К венцу прикреплены серьги из рубинов, сапфиров и жемчуга на шпеньках.

Евангелие в золочёном серебряном окладе, украшенном резьбой и чернью. Переплет деревянный, обтянутый малиновым бархатом. Верхняя доска оклада серебряная золочёная с фигурными наугольниками и средником с килевидными концами. На наугольниках черневое изображение евангелистов на фоне архитектурных сооружений и пейзажа.

На среднике черневое изображение Спаса на престоле с предстоящими: Богоматерью и Иоанном Крестителем. Средник прикреплен к золочёной пластинке, которая своей формой повторяет форму средника и образует широкую гладкую полосу вокруг средника. Край средника и наугольников обведены орнаментальной полоской, на которой чередуются резные цветы и листья.

Поле между наугольниками и средником покрыто резными золочёными цветами на длинных тонких закручивающихся стеблях с листьями. Фон между цветами и листьями заполнен мелким черневым растительным орнаментом. Край верхней доски оклада украшен двумя острыми ребрами, между которыми такая же орнаментальная полоска, как и вокруг средника и наугольников. Верхняя доска оклада обведена широким бортом, на котором по штрихованному параллельными полосками полю резная надпись: «лето 7190 декабря 21 день повелением великого гдря цря и великого кнзя Феодора Алексеевича всеа великия и малыя и белыя Росии самодержца построено сие свтое свлие в церковь спса Нерукотворенного образа что у него великого гдря в верху». Корешок и нижняя доска оклада обтянуты малиновым бархатом. На нижней доске серебряные золочёные овальной формы средник и наугольники с черневым растительным узором. Край трёх наугольников и средника обведены орнаментальной полоской из резных цветов. Наугольники и средник приподняты на отогнутых небольших бортиках. Две застёжки малинового бархата с серебряными золочёными гладкими фигурной формы наконечниками. Обрез текста золочёный с тисненым узором. Текст, заставки, концовки, инициалы, миниатюры с изображением евангелистов выполнены красной и чёрной типографской краской. В евангелие закладка: шёлковая красная муаровая лента с жёлтой узкой каймой.

Ковчег серебряный, золочёный, в виде прямоугольного ящичка с выдвижной крышкой. Боковые стенки украшены резным растительным орнаментом. На крышке, на фоне чеканного растительного орнамента, помещено чеканное ростовое изображение св. Александра Невского в схимнической одежде, с благословляющим жестом правой руки и развернутым свитком — в левой.

В центральной части большой пристенной витрины произведения западноевропейских и восточных мастеров представлены особым образом. Многоступенчатые полки воспроизводят собой так называемый «поставец». Выставленная в поставце драгоценная посуда украшала приёмный зал русских государей — Грановитую палату, приёмный зал патриарха — Крестовую палату, частные дома состоятельных людей. В Грановитой палате поставец был особенно пышный, но и Крестовая палата не менее богато украшалась.

По мнению исследователей, первое описание использования сокровищ в придворном церемониале, в частности в оформлении приёма послов, относится ко времени Василия III, то есть к 1505–1530 годам. Применение драгоценной посуды как декоративного украшения имело определенную политическую цель. Это было принято и в других феодальных государствах, но в Москве показ сокровищ отличался особой пышностью.

Источниками формирования собрания сокровищ служили дипломатические подарки и закупки царским двором. Для обозрения предъявлялись новые редкостные, необычные, отмеченные совершенством исполнения предметы и при этом внимание сосредотачивалось на иностранном серебре. Это вызывало развитие соответствующего способа и одновременно художественного приёма показа массы иноземных серебряных предметов, и в результате весьма значительную роль в декорации древнерусского парадного интерьера стали играть поставцы — открытые ступенчатые полки, обитые сукном или бархатом, сплошь заставленные изделиями златокузнецов — разнообразной, богатой и причудливой посудой.

Кубок со съёмной крышкой, серебряный, позолоченный, сплошь буклированный — ананасный; на ножке-стволе с дровосеком, на круглом чеканном основании. Украшен незолочёными розетками из зубчатых листьев.

Крышка кубка прочеканена аналогично корпусу, увенчана вазочкой с незолочёным букетом цветов и трав.

Блюдо-лохань, серебряное, частично золочёное, неглубокое, овальной формы. На дне — чеканная сцена, по широкому борту — пышный чеканный узор из плодов, ягод и птиц. На дне блюда чеканена сцена: коленопреклонённая женская фигура перед коронованным младенцем, и музыкант, играющий на скрипке, на фоне сельского пейзажа с постройками. Край блюда волнистый.

Кубок с крышкой серебряный, золочёный, колокольчатой формы, с двумя рядами крупных полусферических выпуклостей на корпусе основании и крышке.

Венец корпуса гладкий, несколько расширяющийся кверху. На корпусе, между верхними большими и нижними меньшими выпуклостями — крупный кнорпель-орнамент. Литая ножка в виде балясины с литыми фигурными дужками (сохранились две из трёх).

В верхней и нижней части ножки — резные гнутые незолочёные травки. Основание и крышка высокие; по орнаментации и форме повторяют корпус. На одной из выпуклостей основания вырезано буквенное обозначение веса.

В нижней части основания — остатки чернильной надписи XVII века с обозначением веса. Крышка завершается букетом из незолочёных цветов и трав.

Кубок со съёмной крышкой серебряный, частично золочёный, чеканный, на ножке с цилиндрическим перехватом, украшен чеканным рольверком, пейзажными клеймами с аллегориями, фигурами животных, путти, птицами на драпировках, мужскими и женскими профилями. Ножка кубка литая, составная, с гротескными дужками, с крупной балясиной, декорированной гермами и бараньими головами и литой цилиндрической муфтой внизу с крылатыми головками и фигурами Плутона в рольверк плетениях. Крышка профилирована уступами, по выпуклости украшена резным орнаментом с изображением цветов, плодов и животных. Край крышки волнистый, с резным узором. На гладком перехвате крышки — резные буквы: ЧД.

Кубок потешный в виде совы; серебряный, позолоченный, на высоком основании. Корпус чеканный, в виде туловища птицы, проработан резьбой, имитирующей оперенье. Голова совы является крышкой; съёмная, полусферической формы, с двумя вогнутыми глазницами и помещенными в них кораллами. На лапках два бубенчика. Птица закреплена на серебряном золочёном сучке. Ножка цилиндрическая, гладкая, расширена к основанию, с двумя резными поясками вверху и внизу. Основание круглое, плоское, с узким выступающим гладким краем. По канфарённому фону расчеканены фигуры играющих амуров и бегущей собаки.

Блюдо круглое, неглубокое, серебряное, частично золочёное; с узким бортом и литой накладной круглой мишенью; украшено чеканным орнаментом ренессансного характера. Все чеканные украшения выполнены на пунцированном фоне. Дно блюда незолочёное гладкое, омбелик выполнен в виде ступенчато-повышающихся концентрических кругов с накладной мишенью в центре. На мишени изображён Давид, играющий на музыкальном инструменте перед Самуилом, сидящим на троне. Верхняя выпуклость омбелика украшена чеканным стилизованным лавровым венком, перевитым лентой; нижняя выпуклость омбелика чеканена четырьмя масками в рольверк-картушах среди рольверк-завитков. Вокруг омбелика восьмилучевой звездой на золочёном фоне чеканен орнамент из овов в ободках среди рольверк-завитков. Борт блюда узкий, золочёный, украшен четырьмя картушами с чеканными аллегориями стихий с атрибутами. Между картушами чеканены связки плодов и рольверк-завитки. Край борта слегка выпуклый, чеканен лавровым венком, перевитым лентой. С обратной стороны мишень крепится при помощи фигурной четырёхлопастной гайки.

Олень-кубок серебряный, золочёный; голова-крышка снимается. Олень стоит на задних ногах, опираясь передними на пенёк с сучком. Голова и туловище оленя проработаны пуансоном. Подставка кубка овальная с широким, гладким краем; расчеканена «землей» с изображением травы и живности (лягушки, змеи, ящерицы, улитки).

Кружка с отъёмной крышкой, серебряная, частично золочёная, большая, цилиндрической формы, с округлым дном, на трёх литых шариках-ножках, зажатых серебряными звериными лапами. Внутри — сплошь вызолочена.

Край корпуса ровный, гладкий, профилированный; по венцу — гладкий золочёный поясок между двойными гладкими бороздками. На незолочёном фоне корпуса в трёх больших овальных клеймах, обрамлённых вьющимися листьями аканта — гравированы изображения купцов на фоне архитектурного пейзажа. Ручка литая золочёная, полая, дугообразная, гладкая, плоская сверху; заканчивается незаполненным гербовым щитком. Крышка невысокая, сверху плоская, по краю гравирована стилизованными листьями аканта. В центре, в круглом клейме, обрамлённом узким золотым пояском, гравирован парадный портрет всадника на скачущей лошади на фоне крепости и деревьев.

Отъём крышки двурогий литой, золочёный, круто загнут к ручке.

Чаша из горного хрусталя, в золотой оправе, с драгоценными камнями, глубокая, наподобие стакана. Корпус чаши украшен рубинами, изумрудами и бирюзой, помещёнными во врезанных в хрусталь золотых розетках-гнёздах, соединённых между собой тонкими золотыми нитями. В золотых ободках, по венцу стакана и на основании в углублённых гнёздах, закреплены мелкие рубины.

Экспозиция витрины посвящена творчеству немецких златокузнецов. Их работы поступали в казну русского государя из посольских даров или специально закупались для кремлёвской сокровищницы.

В XVI – первой половине XVII века, город Нюрнберг на юге Германии был главнейшим центром производства европейского художественного серебра. Искусство нюрнбержцев последовательно и ярко запечатлело себя в создании сосудов для вина: от небольших, чуть больше стакана, до великанов, выше метра. Во вкусе своего времени, изделия тщательно позолочены, изобилуют сюжетными сценами и орнаментальными украшениями, в декоре широко использованы рельефные изображения.

Произведения гамбургских серебряников свидетельствуют о приверженности новым формам и приёмам украшения, об активном отношении к художественным находкам отечественных и зарубежных коллег. Мастера Гамбурга быстро освоили тип нюрнбергского позднеренессансного кубка и аугсбургского декоративного блюда, которые органично вошли в их творческий арсенал. Гамбуржцы свободно владели многообразной орнаментикой и создали свои оригинальные трактовки голландского оргамента «кнорпель» и цветочного декора. Из всех центров немецкого художественного серебра только в Гамбурге в эпоху барокко получило столь значительное развитие искусство гравировки по серебру.

Вторая половина XVII – начало XVIII веков — время наивысшего расцвета искусства аугсбургских златокузнецов. Предметы коллекции, поражающие своей пышной нарядностью и высоким мастерством, выполнены в ярко выраженном стиле барокко. Им присущи подчёркнутая декоративность, напряжённый динамизм форм, применение высоких чеканных рельефов, создающих живописную игру светотени на поверхности изделий. В орнаментике вещей преобладают растительные мотивы — крупные связки плодов и фруктов, пышные цветы, акантовая листва и вариации кнорпель-орнамента. Особенность художественного производства Аугсбурга той поры заключалась в развитии серебряной фигурной пластики.

Блюдо овальной формы, большое, глубокое, серебряное, частично золочёное, с чеканным орнаментом. По широкому борту чеканены сердцевидные золочёные выпуклости, обрамлённые гладким серебряным пояском. По внешнему и внутреннему краям борта расположен поясок с мелковолнистыми краями, между ними орнамент в виде чередующихся овалов с бусинами.

Дно блюда чеканено вогнутыми «ложками», через одну золочёными. На узких сторонах блюда — крупные золочёные сердцевидной формы выпуклости, обрамлённые листьями аканта. В центре — золочёный круг, обрамлённый орнаментом, аналогичным орнаменту на борту. В середине золочёного круга — шестнадцатилепестковая розетка с золочёными через один выпуклыми лепестками.

Кувшин рукомойный, серебряный, частично золочёный, с чеканным орнаментом сердцевидных клейм. Горло высокое, узкое, расширяющееся кверху, носиком-сливом округло-треугольной формы. На горле плоская крышка в виде листа. Противоположная носику широкая часть горла поднята и завершена гладким крупным, обращенным внутрь трилистником. Горло орнаментировано плоскими чеканными изогнутыми «ложками» с двумя сердцевидными клеймами. Корпус мягко профилирован полуваликами с поясками-перехватами. Верхняя и средняя части корпуса украшены рядами чеканных золочёных сердцевидных выпуклостей. Низ и дно чеканены вогнутыми изогнутыми «ложками» позолоченными и незолочёными.

Ножка высокая, узкая, переходит в круглое выпуклое основание с гладким волнистым краем. На широкой части основания чеканен ряд сердцевидных выпуклостей. Ручка литая, в кнорпель-стиле.

Блюдо серебряное, частично золочёное, овальное, барочное; украшено чеканным не золочёным цветочным орнаментом. Дно гладкое, с плавным переходом к борту. На дне, в центре, чеканен цветок в окружении шести тюльпанов на коротких изогнутых стеблях с листьями.

Борт неширокий, с волнистым краем, украшен чеканной гирляндой из цветов тюльпана и нарцисса на коротких стеблях. На обороте борта резная помета и буквенное обозначение веса: ТФ.А.ФУ. ЗИ.З.

Кубок серебряный, сплошь позолоченный, на высокой ножке-балясине и высоком основании. Верхняя часть корпуса чеканена рольверк-орнаментом растительного характера и гладкими полусферическими выпуклостями в обводке; выпуклости слегка заострены сверху и снизу.

Верхняя часть корпуса отделяется от средней части полуваликом с чеканкой плотной лавровой гирляндой.

Нижняя часть корпуса чеканена гладкими полусферическими выпуклостями в обводке, слегка заострёнными сверху и снизу. Фон между выпуклостями и на средней части — «перехвате» чеканен рольверк-орнаментом, растительного характера, связками плодов.

Ножка литая, составная. Сверху и снизу ножки — резные гнутые незолочёные травки, гладкие цилиндры и две полочки: верхняя из них орнаментирована иониками в обводке, нижняя гладкая, гранёная. Средняя часть в виде «балясины», орнаментирована листьями аканта. К средней части припаяны литые, гротескные дужки.

Основание высокое, круглое, в верхней части столбообразное. Край основания гладкий, профилированный. Нижняя и верхняя части основания чеканены гладкими, полусферическими выпуклостями, слегка заостренными сверху. Фон между выпуклостями и средняя часть ножки чеканены рольверк-орнаментом.

Крышка круглая, невысокая с зубчатым краем, орнаментированным иониками в обводке. Крышка чеканена гладкими полусферическими выпуклостями в обводке; выпуклости слегка заострены. Промежутки между выпуклостями орнаментированы рольверком растительного характера. Фон на крышке, как и на корпусе — пунцирован. Верхняя, столбообразная часть крышки — гладкая, наверху её — резные, гнутые, незолочёные травки. Завершается крышка золочёным гербовым орлом, в центре которого щиток с монограммой.

Блюдо серебряное, овальной формы, неглубокое; с накладным прорезным золочёным узором по борту. На дне блюда чеканена сцена: «Александр Македонский разрубает гордиев узел».

На широком отлогом борте в круглых чеканных медальонах — портреты четырёх римских императоров с латинскими надписями. Между ними, на пунцированном фоне, чеканен узор из стелющихся листьев и плодов, дополненный накладным прорезным золочёным узором, служащим обрамлением медальонов.

Кружка (стопа) серебряная, частично позолоченная, украшена гравированными цветами на фоне мелких черневых арабесок. Корпус цилиндрической формы. Венец узкий, профилированный. Под венцом и над основанием, на корпусе гравированы два пояска из фигурных зубцов-трилистников. Черневой узор на корпусе – в виде спирально вьющихся усиков с мелкими листочками, и крупные гравированные цветы — по три на стебле. Основание круглое, расширяющееся книзу, с узким горизонтально отогнутым пунцированным краем. На стенках основания вырезаны крупные русские буквы: КББКБЖБТСК. Крышка круглая, выпуклая, с профилированным гладким нависающим краем, украшена мелким черневым узором, аналогичным узору корпуса. В центре крышки — золочёная круглая выпуклость с вогнутой серединой, в которой укреплена маленькая литая балясина. Отъём раздвоенный, заканчивается спиральными волютами. Ручка литая, дугообразная, с коленчатым переходом к шарниру и свободным завитком внизу, украшена литым жемчужником.

Рассольник серебряный в форме раковины, на ножке в виде единорога. Корпус рассольника в виде пятилопастной раковины с волнистым краем. На каждой лопасти чеканен крупный цветок на длинном стебле с листьями. Широкая часть раковины поднимается вверх и образует нависающую полочку в виде трилистника. Сверху на полочке закреплен литой изогнутый крылатый дракон. Ножка рассольника литая в виде единорога, стоящего на задних ногах, а передними опирающегося на гербовый щит. Основание круглое, выпуклое, чеканенное «землей» с закрепленными литыми ящерицами и букашкой.

Кубок без крышки, стаканный, на ножке-балясине, основании; украшенный чеканными изображениями и рольверк-орнаментом. Венец — широкий, золочёный, отогнутый наружу. Корпус — цилиндрический, слегка расширяющийся кверху. На корпусе в трёх овальных медальонах с гладкими обводками чеканены фигуры барабанщика, знаменосца и флейтиста на фоне архитектуры. Между медальонами изображены связки плодов, волюты, пунцированные овы. Ножка литая, в виде балясины, с тремя литыми фигурными дужками, укрепленными вокруг цилиндра с овами. Балясина орнаментирована гротескными масками. Внизу ножки — цилиндр, украшенный овами, с нависающей рифленой полочкой. Вверху и внизу ножки — резные, гнутые, незолочёные травки. Основание высокое, выпуклое, круглое, с перехватом, с гладким профилированным краем. Нижняя выпуклость украшена связками плодов на провисающих лентах, волютами и другими элементами рольверк-орнамента. Верхняя выпуклость основания орнаментирована изображениями человеческих масок и рольверк-орнаментом. Снизу дна — резное обозначение веса.

Ложка серебряная, сплошь золочёная, с литой фигурной ручкой. Чаша гладкая, овальная. Внутри неё, у ручки — резной штрихованный трёхлепестковый цветок.

На конце ручки — женская и мужская фигуры. Средняя часть — плетёная. Основание — в виде маскарона. На обратной стороне чаши вырезано: BOLHORH PAUL УI AI и пунцированы буквы — УК.

Тарелка серебряная, частично золочёная, мелкая, барочная, с чеканными цветами. Борт тарелки широкий, золочёный, с гладким волнистым краем. По борту чеканены расходящиеся незолочёные длинные гибкие перистые листья аканта с цветами. Дно круглое, гладкое, плоское. На обратной стороне дна — гравированная монограмма из букв ДВ под короной в венке.

Ваза-рассольник, серебряная, частично позолоченная, барочная, в виде мелкой разложистой чаши с волнистыми краями на скульптурной ножке — «купидон», украшена чеканным кнорпель-орнаментом. На дне вазы чеканено изображение купидона с повязкой на глазах. Под ногами купидона — «земля», по сторонам — деревья, над головой — облака. Вокруг чеканены крупные незолочёные веерообразные раковины среди чеканного с пуансоном кнорпельобразного орнамента. Снизу чаша вазы закреплена в небольшой глубокой чашечке с широким гладким отогнутым краем, охватывающим дно вазы. Чашечка — держатель — украшена плоским чеканным узором из золочёных широких листьев с поднимающимися из них плодами. Ножка вазы литая, в виде фигурки стоящего бескрылого купидона, опирающегося левой рукой на стрелу. На глазах купидона повязка, на плече — колчан на перевязи, с плеча и бедра спадает легкая драпировка. Волосы, повязка, драпировка и атрибуты позолочены. Основание невысокое, круглое, с гладким волнистым краем, столпообразно поднятое в средней части, украшено белыми круглыми веерообразными раковинами в плоскочеканном кнорпель-обрамлении. Из шести раковин пять, прочеканены, одна — гладкая.

Кружка серебряная, частично золочёная, с крышкой, на трёх ножках-шариках, украшена гравированным растительным узором. Корпус гладкий, по венцу и внутри золочёный. Ножки литые, золочёные, в виде шаров, украшенных прочеканенными плодами, над ними литые фигурные накладки с изображениями листьев аканта и винограда. Ручка дутая, фигурная, по верху золочёная, с чеканным изображением ветки с грушей. Она заканчивается внизу золочёным щитком с пунцированными инициалами «J.W.P.». Крышка по краю и внутри золочёная; по золотому полю по краю вырезан барочный орнамент из стилизованных листьев и цветов. Отъём на шарнире, на крышке укреплён литой золочёный шар с плодами. На дне три клейма.

Погремушка серебряная, частично золочёная; корпус грушевидной формы, чеканен крупными цветами, разделёнными двумя гладкими поясами. В верхней части на гладком поясе три прорезных узора, снизу корпуса полочка с зубчатым краем. Ручка литая, витая, уменьшающаяся к корпусу. Hа конце ручки небольшая пластинка с отверстием.

Дипломатические и торговые связи Русского государства с Османской империей возникли в конце XV века и на протяжении двух последующих столетий поддерживались постоянными обменами посольств и торговых представительств. Работы турецких мастеров, отличавшиеся высоким качеством исполнения и красотой художественного решения, высоко ценились при всех монарших дворах Европы, в том числе и в России.

Широкую известность приобрело художественное ремесло, связанное с обработкой полудрагоценных и поделочных камней, издавна известное на территориях, составивших турецкое государство. В XVI–XVII веках оно качественно изменилось, развиваясь в едином русле образного строя искусства Турции. Декоративное оформление предметов, выполненых из нефрита, яшмы, горного хрусталя и лазурита, стало поистине великолепным. Инкрустация золотом и цветными драгоценными камнями осуществлялась по всей поверхности предметов и состояла из традиционных изображений тюльпанов, плодов граната, многолепестковых цветов на стеблях. Золотая проволока линейного орнамента и кусочки листового золота в изображении лепестков делались достаточно тонкими, что позволяло выполнять неглубокие вырезы на поделочном камне. При этом его поверхность с тонкими линиями золотой инкрустации, расцвеченной драгоценными камнями, смотрелась как дорогая узорная ткань, как, например, на нефритовой чаше и кружке из горного хрусталя, подаренными царю Михаилу Фёдоровичу.

Особым видом работы с поделочными камнями было изготовление фигурных запон из яшмы и нефрита, украшенных цветочным узором, выполненным в технике золотой насечки и дополненным мелкими рубинами, изумрудами, бирюзой. Подобными запонами часто декорировали турецкое оружие, парадное конское убранство, многие бытовые предметы.

Изделия турецких мастеров органично влились в официальную и повседневную жизнь московского двора, они были желанным даром и дорогим приобретением. При дворе русского государя поступало и использовалось, в том числе, в парадном придворном церемониале, много разнообразных предметов. Так как ели руками, во время трапезы для мытья рук служили рукомой и лохань.

Ароматические вещества и пряности хранили в специальных сосудах. В витрине выставлен такой узкогорлый сосуд — сулея, сделанный из серебра, украшенный золочением, чеканкой и резьбой. Для ароматических жидкостей предназначались сосуды из хрусталя, такие как ароматник с драгоценными камнями, принадлежавший царю Алексею Михайловичу.

Работы восточных мастеров оказали существенное влияние на деятельность кремлёвских производственных мастерских. Например, в описях царского арсенала нередко упоминается, что тот или иной предмет вооружения был изготовлен на «турский выков» или украшен «на турское дело».

Кувшин со съёмной крышкой, серебряный, золочёный, чеканный. Нижняя часть корпуса в виде сплюснутого яблока, верхняя -– гладкая, профилирована тремя гладкими горизонтальными поясками. Корпус сплошь чеканен растительным узором в виде переплетающихся листьев и трав. Горлышко высокое, цилиндрическое, слегка суживающееся кверху; с чеканным узором, как и на корпусе. Крышка чеканная, имеет форму венца. По краю крышки высокий литой поясок с резным подзором. Поясок украшен синей эмалью. Центральная часть крышки выпуклая, чеканена продольными ложками. По центру крышки помещена незолочёная розетка, закрепленная гвоздиком с резной шляпкой. На гвоздик одеты две серебряные цепочки. Ручка литая, в виде изогнутого дракона; украшена синей эмалью. У хвоста дракона кольцо, к которому прикреплены две серебряные цепочки, соединяющие ручку с крышкой. Основание круглое, гладкое, золочёное.

Рог буйволовый в золотой оправе с драгоценными камнями. Оправа состоит из широкого венца с зубчатым нижним краем, двух узких кольцевых шинок в верхней и нижней части рога и длинного золотого наконечника, завершающегося литой человеческой головкой. На оправе размещены рядами в гнёздах на пунцированном фоне крупные и мелкие драгоценные камни — кабошоны — голубая бирюза, красные яхонты и зелёные стекла. На голове турка в маленькой тюбетейке чёрной эмалью наведены глаза и брови.

Ковш золотой в форме листа орнаментирован чеканными и резными цветами, драгоценным камнем; с хрустальной вставкой на дне и ручке. Чаша ковша в форме широкого, загнутого листа, овальная, выпуклая, десятилопастная. К острию листа прикреплен маленький трилистник с драгоценным камнем по центру, украшенный с обратной стороны выемчатой резьбой. В дно вставлен сердцевидной формы горный хрусталь, декорированный внутри золотыми накладными проволочками в виде стилизованного цветка и семью драгоценными камнями зелёного и розового цвета (один в середине, шесть вокруг). Камни плоскогранёные в плоских оправах в виде стилизованной розетки. Обратная сторона хрусталя украшена такой же формы плоскими накладными золотыми пластинками без драгоценных камней. Бортик ковша (золотая оправа горного хрусталя) широкий, лопастной, внутри полированный, украшен стилизованными цветами плодами в технике выемчатой резьбы. С внешней стороны лопасти бортика чеканены цветами на пунцированном фоне с драгоценными камнями зелёного и красного цвета. Ручка хрустальная, широкая, гладкая, с треугольным завершением, в золотой оправе; украшена с лицевой стороны плоскогранеными драгоценными камнями красного и зелёного цвета в плоских оправах в виде стилизованных розеток. Обратная сторона декорирована накладками без камней. Оправа ручки орнаментирована выемчатой резьбой в виде стилизованных растительных мотивов и накладным трилистником с тремя драгоценными камнями красного цвета. К ручке привешена на шнуре круглая плоская бляшка с кисточкой из серебряной слабо золочёной бити, витой крестообразно, с изумрудом и жемчужиной в середине.

Лохань с крышкой и вкладкой, круглая, ложчатая украшена чеканными цветами и сканью с эмалевыми накладками и драгоценными камнями. Выпуклые ложчатые стенки расчеканены золочёными цветами; широкий пологий борт украшен с внутренней стороны сканью с крупными эмалевыми цветами и листьями. Цветы расписной эмали бело-розово-желто-голубого цветов; листья — эмаль на скани — синие и зелёные. В центре каждого цветка — турмалин (овальный кабошон). Крышка ажурная сканная в виде перевернутой круглой восьмилопастной чаши на основании. Каждая лопасть украшена крупной многослойной розеткой расписной эмали с зелёным и красным кабошоном в обрамлении вьющихся листьев — эмалевых и сканных с зернью. В центре наверху – многолепестковая розетка расписной эмали с зернью и красным кабошоном. Внутренняя чаша-вкладка гладкая полированная с четырьмя резными клеймами фигурно-ромбовидной формы с растительным заполнением. В центре выпуклая чеканная многолепестковая розетка, пунцированная и частично позолоченная.

Кувшин рукомойный с откидной крышкой, на основании шаровидной формы, с высоким узким горлом, длинным носиком и ручкой; украшен сканью с эмалевыми накладками и драгоценными камнями. Кувшин заключен в сканную оболочку, узор которой составлен из расходящихся в стороны и сходящихся друг к другу спирально закрученных побегов, расположенных по одной оси; заполнение в виде кружков и петелек с мелким завитком внутри. Корпус ложчатый. Ложки на скани выделены вертикальными рубчатыми жгутиками, заканчивающимися вверху сканными трилистниками, украшены накладками золочёной зерни со сканью в виде стилизованной виноградной грозди, цветами и длинными резными листьями, исполненными в технике эмали по скани. Эмаль синего, сине-зелёного, зелёного, голубого, розового и белого цветов. Лепестки цветов исполнены в технике расписной эмали — розовая, голубая, жёлтая на белом фоне. На цветах верхнего и среднего ряда укреплены драгоценные камни. Горло конусообразной формы. На переходе корпуса в горло — валик, шесть лопастей которого украшены листьями с зелёной сплошной и цветной расписной эмалью с красным кабошоном в центре. На горле вертикальными рубчатыми жгутиками выделены четыре поля, в каждом из которых на сканном фоне помещена ваза с высоко поднимающимся из неё цветком с листьями. Ваза голубая расписана бело-розовой эмалью. Цветок розово-желто-белый с красным кабошоном в центре и с опахалом из зерни наверху. Листья синие и зелёные. Крышка куполообразная, слегка заостряющаяся кверху; украшена накладками эмали по скани на сканном фоне. Накладки в виде фигурных треугольных клейм из резных листьев с двумя расходящимися в стороны нижними лепестками, коронами-трилистниками наверху и красным кабошоном в центре. От центра крышки вниз расходятся в три яруса разной величины и формы листья зелёной эмали. По средней части крышки проходит волнистый поясок зерни с мелкими драгоценными камнями. Крышка завершается маленьким куполком зелёной эмали, расписанным мелкими бело-розовыми цветами и украшенным мелкими драгоценными камнями. Ручка литая дугообразная с мягким коленом в середине, с завитком вверху и внизу, имеет вид массивного жгута, заключенного между тремя гранями. Завитки украшены листьями со сканью и лепестками с расписной эмалью и красными кабошонами в центре. Основание ажурное сканное, круглое, невысокое, слегка расширяющееся книзу, украшено такими же эмалевыми накладками, как и корпус кувшина. Носик длинный, литой, украшен расписной эмалью розового, голубого, зелёного цвета по рельефному узору из цветов и листвы.

Кружка из восточного хрусталя цилиндрической формы, узкая, без крышки, с ручкой — завитком, на узком круглом золотом основании, внутри гладкая, снаружи орнаментирована золотыми накладками и драгоценными камнями. Корпус кружки и ручка орнаментированы накладными резными пластинками в виде стилизованных листьев и сканными проволочками, напоминающими стебли. Пластинки, сканные ленточки и гранёные драгоценные камни розового и зелёного цвета образуют на корпусе два крупных стилизованных цветка граната, разделённые длинными стеблями с листьями. Камни прямоугольной и овальной формы в низких фигурных оправах в виде стилизованных многолепестковых розеток и цветов граната. Основание кружки золотое круглое, узкое, расширяющееся книзу, с зубчатым верхним и нижним краем, орнаментировано с внешней и внутренней стороны выемчатыми мелкими стилизованными растительными мотивами в плоских резных картушах в виде стилизованных листьев.

Широкая низкая чаша стоянца расчеканена крупными выпуклыми «ложками», сходящимися к дну и обрамлёнными узкими желобками.

Узкий край чаши резко отогнут наружу; по его золочёной внутренней стороне резаны узкие, длинные, соединённые между собой клейма, заполненные стилизованным растительным орнаментом на штрихованном вертикальными чёрточками фоне. Внутри, в середине дна чаши — широкое круглое отверстие для стока жидкости внутрь поддона.

Поддон высокий, в основании круглый. Его верхняя часть имеет вид двух выпуклых поясков, верхний из которых — гладкий, а нижний украшен резным, беспрерывно вьющимся стеблем с листьями. От нижнего пояска расходятся крупные чеканные ложки, обрамлённые узкими желобками. На их нижней части чеканены фигурные клейма, заполненные восточным узором. Край поддона узкий, гладкий, слегка пологий. Снизу дно запаяно гладкой пластиной с резными буквами: М Н. И. Д. O Е.

Крышка круглая, плоская с прорезным чеканным узором цветочного характера. В середине крышки напаяно невысокое кольцо, куда вставляется поддон рукомоя. Плоскость крышки разделена гладким пояском на две неравные части. Средняя, узкая часть имеет прорезной узор в виде беспрерывно вьющегося стебля с трилистниками. Внешняя, широкая часть — в виде пояска из крупных и мелких заостренных клейм, заполненных цветочным узором. Край узкий, гладкий.

Чаша нефритовая в золотой оправе; круглая на низкой цилиндрической ножке. Украшена накладным золотым узором и драгоценными камнями в стилизованном растительном орнаменте. Корпус чаши округлый с несколько выпуклыми стенками внизу и плоскими в верхней части. Лицевая сторона корпуса украшена накладками из плоских фигурных рифленых пластин в виде розеток с драгоценными камнями синего, зелёного, красного цвета; рифлёными проволочками, имитирующими четыре стилизованных плода или цветка, заполненных такого же цвета драгоценными камнями. Внутри чаша гладкая.

Венец и нижняя часть основания оправлены золотыми пластинками. Венец узкий, несколько вогнутый, расширяющийся, украшен с внешней и внутренней стороны стилизованными цветами выполненными в технике выемчатой резьбы. Оправа основания вверху зубчатая, декорирована неправильной формы плоскогранеными драгоценными камнями зелёного и красного цвета в плоских гладких оправах на резном фоне.

Представленные в витрине ювелирные изделия выполнены русскими и зарубежными мастерами. Это красочные дополнения к русскому средневековому мужскому и женскому костюму. Украшения сделаны из драгоценных металлов, драгоценных камней, жемчуга.

В коллекции музея пряжки, запоны с драгоценными камнями, пуговицы. Пуговицы нашивались на женскую и мужскую одежду, они служили не одному поколению в семье. Со старых изношенных вещей их переносили на новую одежду. Особый вид изделий для украшения русского костюма представляли сделанные турецкими ювелирами золотые запоны, украшенные алмазами, изумрудами, рубинами, которые не имели прямых аналогий в ювелирном искусстве других стран. Они выпускались разных размеров и самых причудливых форм — в виде цветов тюльпана и гвоздики, плодов граната, разнообразных листьев и бутонов, многолучевых звезд. Запоны, как правило, имели ажурные фигурные края, которые при монтировке складывались в разнообразные растительные узоры. Иногда ажурные края отделывались прямоугольной рамкой, которая украшалась тончайшими эмалевыми, черневыми или резными узорами. Украшенные с лицевой стороны драгоценными камнями и разноцветной эмалью, с тыльной стороны они нередко прорабатывались в технике выемчатой резьбы цветочным узором в остроовальной сетке, хорошо знакомым орнаментом турецких тканей. Запоны также часто отдавали на украшение оклада иконы или Евангелия. Вышедшие из употребления запоны, пряжки или пуговицы переделывались и обновлялись.

Разнообразием и нарядностью отличались женские украшения: серьги, рясны, перстни. Они изготавливались из драгоценных материалов, украшались сканью, эмалью. Их привозили из Европы, а также изготавливали в Москве. Форма и декор украшений были похожи у состоятельных и простых горожанок. Разница заключалась только в том, что украшения для женщин из зажиточных слоёв делались из золота, серебра, драгоценных камней, а для простых — по тем же образцам, но из дешёвых материалов.

Для хранения ювелирных изделий пользовались ларцами, маленькими ларчиками самых разнообразных форм. В маленьких коробочках в форме ларчиков хранили косметические снадобья, притирания, румяна, пудру.

Гребень из слоновой кости, состоит из двух отдельных полукруглых пластин, которые, накладываясь одна на другую зубцами в желобки, образуют круг. Одна пластина с частой, другая с редкой вырезкой зубцов. Полукружия над зубцами украшены резным сквозным изображением: в центре — двуглавый гербовый орел с коронами на головах, по сторонам — единорог и лев. Край гребня профилированный, волнистый.

Запона золотая, фигурная, прорезная. В середине её два соединённых четырёхлепестковых выпуклых цветка с эмалью бело-розового цвета. В центре цветков — гнезда для камней. Над ними выпуклый стилизованный цветок граната с эмалью по краю и рубином в центре. Цветы помещены на тонких стеблях с мелкими листьями, покрытых эмалью розового, зелёного и бирюзового цвета. Нижний край запоны покрыт эмалью того же тона; две боковые стенки штрихованы. К ним с нижней стороны припаяны две петли.

Серьги из золота и серебра с драгоценными камнями и жемчугом. Швенза овальной формы с напаянным кольцом. На швензе укреплена круглая розетка с алмазом неправильной формы в центре и альмандинами в плоских гнездах вокруг него. Под розеткой ажурная подвижная часть серьги в виде сложной виньетки с альмандином в центре. К виньетке подвешены на крючках пять крупных жемчужин с альмандинами над ними.

Деревце (для амулетов) — серебряное, на круглом выпуклом чеканном основании, с неровной поверхностью. На ветвях чеканные листочки, два золочёных плода и литой орёл с распростёртыми крыльями.

Рясны (пара) — жемчужные с серебряными золочёными лунницами и фигурными серебряными подвесками. Состоящие из золочёных пластин, лунницы с лицевой стороны украшены резным орнаментом и цветными стёклами с жемчугом в высоких гнёздах. Швенза из серебряной проволоки закреплена коваными гвоздиками. К каждой луннице подвешены три жемчужные нити из мелкого жемчуга, сочлененного по две и три жемчужины в ряд. Нити посредине разделены фигурными золочёными вставками со сканным орнаментом. Жемчужные нити заканчиваются трёхгранными золочёными подвесками с аналогичным сканным украшением и жемчужинкой снизу.

Пуговица золотая, гранёная, с эмалью и изумрудами. Пуговица разделена на шесть продольных выпуклостей, между которыми узкий золотой поясок. Все выпуклости украшены живописными эмалевыми изображениями цветов и птиц. С одной стороны пуговицы шестилепестковый эмалевый бело-розовый цветок, в центре его — золотая петля. С другой стороны пуговицы в центре такого же эмалевого цветка — изумруд, вокруг него на каждой выпуклости еще по одному изумруду.

Пуговица половинчатая, серебряная, золочёная, с эмалью. Пуговица сердцевидной формы, в верхней части небольшой овальный вырез. Вокруг пуговицы по краю — золочёный сканный жгутик. По золочёному фону сплошь сканные узоры вьющихся стеблей с листьями и цветами, заполненные эмалью зелёного, сиреневого, голубого и белого тонов. Весь узор обрамлён сканными арочками, заполненными голубой эмалью — в центре каждой золочёная звездочка. Вверху, между арочками — горошины лиловой эмали. С обратной стороны припаяно ушко.

Пуговица серебряная, позолоченная, с эмалью. Пуговица грушевидной формы; украшена сканным узором из цветов и листьев на изогнутых стеблях, а также отдельными цветами, листьями, зёрнами, заполненными эмалью зелёного, голубого, сиреневого и белого тонов. С одной стороны пуговицы позолоченная петля, с другой — семь пустых гнезд.

В музее представлены интересные образцы настольных и карманных часов XVI-XVII веков. Многие из них–великолепные образцы технического совершенства и ювелирного искусства двух столетий.

Около 1500 года немецкий мастер Петер Генлейн изобрёл часовую пружину, что дало возможность уменьшить часовой механизм, сделать часы переносными и различными по форме. Часы стоили очень дорого и были доступны только состоятельным людям. Они должны были свидетельствовать о богатстве их владельца, его вкусе, а иногда пристрастиях или занятиях. В витрине представлены часы преимущественно западной работы. Некоторые из них принадлежали русским государям, а также представителям боярской аристократии.

Настольные часы «Бахус» – самый крупный, сложный экспонат витрины – бронзовые по­золоченные, украшенные множеством литых декоративных фигурок, приходящих в движение во время боя. Предполагается, что часы были подарены Ива­ну Грозному, т.к. известно, что в конце XVI века они стояли в Грановитой палате во время приёмов иностранных послов.

Настольные часы «Всадник» выполнены из бронзы западными мастерами. Голова и руки одетого в восточный наряд всадника подвижны. Подвижны также глаза и хвост лошади, и задние ноги бегущей справа от лошади собаки.

Среди карманных часов, представленных в витрине, интересны часы в форме миниатюркой книжечки, которые впервые упоминаются в описи имущества Ивана Грозного. Прямоугольный корпус часов украшен резным орнаментом, изображением мужчины в рост в крылатом шлеме и с копьём в руках, вероятно, Меркурия.

Именные часы, принадлежавшие главам русской церкви — патриархам Филарету и Никону, выполнены в форме луковиц. Крышка часов патриарха Филарета украшена эмалевым изображением благословляющей руки.

Здесь же представлены часы в форме черепа, сделанные мастером города Страсбурга. Они серебряные, механизм и циферблат расположены в верхней челюсти.

Возможно, в мастерских Кремля были изготовлены часы-натруска – серебряные, золочёные, украшенные резным растительным орнаментом, с чеканным изображением двуглавого орла на крышке. К корпусу прикреплена крестообразная пластина с фигурным краем, переходящая в гладкую трубку, через которую насыпался порох в натруску.

Настольные часы «Бахус» (Аугсбург XVI в.) — бронзовые позолоченные, украшенные множеством литых декоративных фигурок. Греческий бог вина и веселья Бахус возлежит на колеснице, запряжённой слоном. Во время боя часов «Бахус» фигурки по­гонщиков, стражи, слон и птица оживают — Бахус подносит бокал с вином ко рту, поводит глазами, птица, свившая гнездо на голове бога, клюёт виноград, стража на башне ходит дозором по кругу, погонщики погоняют хлыстами слона, который движет колесницу вперед. Фигурка человека, стоящая за спиной Бахуса, отбивает в колокол время. Предполагается, что часы были подарены Ивану Грозному, т.к. известно, что в конце XVI века они стояли в Грановитой палате во время приёмов иностранных послов.

Часы настольные бронзовые золочёные в виде всадника на коне, укреплённом на высоком основании. Механизм часов помещён внутри основания, снизу закрытого плоской металлической пластиной с двумя большими и тремя маленькими круглыми отверстиями. Пластина прикреплена к основанию четырьмя винтами. К пластине же прикреплены четыре небольшие фигурные ножки. Основание чеканное, золочёное, ступенчатое, овальное в плане. Нижний широкий ярус декорирован четырьмя овальными клеймами, между которыми чеканены стилизованные изображения плодов на канфарённом фоне. Изображения в клеймах: всадник на скачущей лошади, бегущая собака, человек и собака, олень, убегающий от собаки. Верхний ярус декорирован связками плодов и лентообразным орнаментом на канфарённом фоне. В этом ярусе есть отверстие для завода. Крышка основания с отогнутым краем прикреплена четырьмя винтами. На крышке резные изображения трав, змей, улитки, черепахи. Внутри выступающего металлического обода — циферблат с арабскими цифрами от I до XII. Внутри циферблата цветочная розетка со штырём в центре. Рядом циферблат больших размеров с тремя рядами цифр. Внешний ряд: 5,10,15,20,25,30,35,40,45,50,55,60 и между ними I, II, III, IIII. Средний ряд — римские цифры от I до XII — резные со следами черни. Внутренний циферблат накладной, в виде вращающегося золочёного диска с резным орнаментом и арабскими цифрами от 1 до 12. На диске четыре симметрично расположенных отверстия. В центре диска штырь с тремя стрелками, одна из которых фигурная.

На крышке укреплена фигура коня с двумя поднятыми ногами (одна передняя и одна задняя). Корпус коня проработан пуансоном, попона резная, поводья закреплены подвижно, глаза коня подвижны, хвост отвинчивается. Верхом на коне сидит мужчина в восточном наряде (чалма, длинный кафтан). Левой рукой он держит поводья, в правой, закрепленной подвижно, длинный кинжал. Голова всадника может поворачиваться влево и вправо. Лицо всадника и голова лошади сохранили следы раскраски.

Справа от лошади — литая фигура бегущей собаки. Её корпус проработан пуансоном, на голове сохранились следы раскраски. Задние лапы собаки закреплены подвижно, так что собака может на них подниматься.

Часы в форме небольшой книги, бронзовые золочёные. Механизм часов заключён в прямоугольный корпус, на нижней доске которого находится круглый циферблат с резными зачернёнными римскими цифрами от I до XII и, под ними, арабскими цифрами от 13 до 24. Стрелка одна. От штыря, на котором она закреплена, расходится резной рисунок, напоминающий солнце. Вокруг циферблата резной орнамент в виде плетёнки. Верхняя доска корпуса гладкая, золочёная, съёмная, с тремя круглыми отверстиями разной величины. Внутри самого маленького — штырь для завода, около него — резная изогнутая стрелка, указывающая поворот ключа. Через самое большое отверстие видны детали механизма и незолочёный диск с мелкими черневыми делениями по окружности и тонкой стрелкой на штырьке. Чернью выполнена надпись: «Vande Lari». Три боковые стенки корпуса (обрез книги) украшены резным орнаментом. Четвёртая стенка (корешок) чеканена тремя параллельными двойными выпуклостями и резным орнаментом по фону. К двум крайним выпуклостям с обеих сторон на шарнирах прикреплены две крышки (обложки книги). Hа верхней крышке с внешней стороны резное изображение мужчины в рост, в крылатом шлеме, с копьем в правой руке. Вокруг копья, выше руки, крылатый змей. Вверху, слева от мужчины, в облаках, маленькая человеческая фигурка. Внизу справа — резные буквы — MF. Изображение заключено в широкую рамку с резным орнаментом. Hа внутренней стороне крышки резное изображение мужчины в плаще со связанными руками и ногами. Мужчина стоит на земле на фоне архитектурного пейзажа. Изображение помещено в широкую резную рамку со стилизованным растительным орнаментом. Hижняя крышка с наружной стороны украшена резным изображением Фемиды в профиль. В её правой руке — меч, в левой — весы. Перед Фемидой — большой кувшин. Изображение заключено в резную рамку с орнаментом, аналогичным верхней крышке. С внутренней стороны на этой крышке изображение «Распятия» с двумя предстоящими. Верхняя и нижняя крышки соединяются запором, прикрепленным шарниром к нижней крышке.

Часы карманные, металлические, позолоченные, в прорезном футляре. Механизм часов дополнительно вкладывается в металлический корпус, скрепленный с нижней частью футляра неподвижным винтом. Футляр и механизм часов скреплены одним шарниром. Обод крышки футляра гладкий, гранёный, остальная часть крышки — прорезная. В центре её золочёные изображения креста и монограммы из букв латинского алфавита «IHS». Циферблат серебряный накладной с римскими и арабскими цифрами и цветочным орнаментом, выполненным многоцветной эмалью (жёлтая, голубая, синяя и розовая). На циферблате позолоченная фигурная стрелка. Край циферблата золочёный, гладкий, гранёный. Нижняя доска механизма часов имеет фигурные детали. На нижней части футляра прорезной орнамент. Край нижней части футляра гладкий, граненый. Сверху, к футляру, прикреплена литая шишечка с петлей, на ней — ключ для завода механизма часов.

Часы карманные серебряные в форме черепа. Корпус часов литой, слегка гравированный. Нижняя часть черепа является крышкой часов и закреплена на шарнире. Механизм часов заключен внутри черепа. Детали часового механизма и закрывающие его доски — вызолочены. На нижней доске механизма — накладные позолоченные фигурные детали и резная надпись: «Daniel Habrecht Strasburg».

Циферблат накладной серебряный с римскими цифрами и одной стрелкой. На черепе петля для подвески и отверстие для завода часов.

Часы круглые, в серебряном корпусе, вкладываются в серебряный футляр, циферблат закрыт непрозрачным стеклом, к часам прикреплена широкая цепочка. Циферблат имеет три круглых, три сегментных и один четырёхугольный указатель. Круглые показывают часы, минуты, числа месяца; в сегментах изображены солнце и луна, знаки Зодиака и названия планет; четырёхугольный показывает название месяца и число дней в нем. Корпус часов гладкий, незолочёный, а диски указателей вызолочены.

Часы-натруска золотые, круглые, украшенные чернью и чеканкой. Лицевая сторона выпуклая. В центре, в круге, помещено чеканное изображение двуглавого орла под тремя коронами со щитком на груди, на канфарённом фоне которого изображен св. Георгий, поражающий дракона. Изображение орла обрамлено круговой полосой с чеканным растительным орнаментом. Между стеблями, чередуясь с ними, помещены изображения двух птиц и животного, напоминающего белку. По внешнему краю этой орнаментальной полосы идёт ряд мелких сквозных отверстий. Вторая круговая полоса широкая, гладкая, с легким черневым орнаментом из спиралевидно закрученных растительных завитков с трилистниками. Боковую сторону украшает резной спиралевидный растительный узор на черневом фоне. Внизу (на боковой стороне) помещена чеканная накладная ажурная розетка ромбовидной формы, в центре которой — литая стилизованная голова со сквозным отверстием. Вверху напаяна ажурная розетка, заходящая на боковую и лицевую стороны. К ней гвоздями прикреплена гладкая крестообразная пластина с фигурным краем, переходящая в гладкую украшенную легким черневым орнаментом трубку, через которую насыпался порох в полую часть натруски. Трубка сверху прикрывается крышкой в виде фигуры дракона, прикрепленного к трубке фигурками двух стилизованных львов. К дракону припаяна металлическая полоса, исполняющая роль пружины, прикрепленная к боковой стороне болтом. По краю оборотной стороны идёт круговая полоса черневого узора из спиралевидно закрученных завитков с трилистниками. В центре, на шарнире, закреплена плоская крышка с черневым изображением двуглавого орла под тремя коронами и со щитком, на котором изображён единорог. Канфарённый фон медальона с орлом покрыт черневым растительным узором. Медальон окружён полосой резного стилизованного орнамента. С оборотной стороны крышка гладкая. Под крышкой находятся круглые часы с чёрными фигурными стрелками, с двойным рядом чисел (римскими цифрами написаны числа до 12, с 13 до 24 — арабскими). Край и центр циферблата украшены растительным узором, заполненным мастикой (почти не сохранилась). Циферблат вместе с механизмом поднимается. С боковой и оборотной сторон отдельные детали механизма прикрыты ажурными накладками. На оборотной стороне вырезаны буквы: Н.К. Часы вкладываются в цилиндрическую металлическую коробку.

Часы карманные, круглые, в серебряном, частично золочёном, футляре. На серебряном круге циферблата — римские цифры с единицы до 12 и арабские цифры, начиная от 13 до 24. Центральный золочёный круг имеет деление на 12 часов арабскими цифрами и резное изображение солнца. На нём же 4 отверстия. Стрелка одна — фигурная. По краю большого циферблата проходит золочёная обоймица с резными листьями. Механизм часов вложен в футляр, с которым скреплен одним шарниром. К нижней крышке футляра прикреплена нижняя часть корпуса, предохраняющая механизм. Верхняя крышка футляра часов золочёная с ажурным сердцевидным узором. В центре её гладкая овальная мишень с изображением благословляющей руки. Рука покрыта белой эмалью, а манжет рукава — горошинами из голубой и зелёной эмали на чёрном фоне. По сторонам руки буквы на чёрной эмали ЧПФ (часы патриарха Филарета). Боковая часть футляра в виде выпуклого валика с прорезным растительным орнаментом, окаймлённым с двух сторон золочёными углублёнными полосами с прорезным геометрическим узором. Нижняя часть футляров часов золочёная, прорезная, с чеканным изображением одноглавого орла с распростёртыми крыльями среди растительного орнамента. К часам прилагается медный ключик для завода. К боковой части футляра прикреплена фигурная петля для подвески.

В витрине представлены личные вещи патриархов Филарета и Никона. Они являются редкими памятниками декоративно-прикладного искусства. Многие из них были выполнены в кремлёвских государевых и патриарших мастерских.

Привозимые на Русь ткани стоили очень дорого, особенно итальянская парча (аксамит) и бархат. Саккос, принадлежавший патриарху Никону, изготовлен из драгоценной ткани — итальянского аксамита, расшит золотом и жемчугом. Рядом с саккосом — па́лица в форме ромба, искусно вышитая шёлком, золотом и жемчугом. Па́лица подвешивалась у бедра и олицетворяла духовные власть и оружие патриарха.

Еще один символ духовной власти представлен в витрине величественными посохами из серебра с чернью, сканью и эмалью.

Головной убор — клобук, расшитый жемчугом, с драгоценными камнями на кресте, был частью повседневной одежды патриарха Никона, во время богослужения он заменялся митрой. Замечательным памятником является клобук патриарха Филарета, он связан из белого кручёного шёлка, на лбу вышит херувим жемчугом и шелками, на воскрылиях — золотые дробницы с чернью.

Саккос из двухпетельчатого золотного аксамита с орнаментом из цветов, украшен декоративным шитьём. На золотом фоне красным контуром дан орнамент, рапорт которого по вертикали 83 см. Орнамент читается снизу вверх. Два толстых стебля с листьями и цветами, пропущенные через пышную корону, затканную петлями, плавно расходятся в стороны и смыкаются под новой короной, образуя большое фигурное клеймо. Внутри клейма золотными петлями заткана крупная многолепестковая розетка. Оплечье и передник из бирюзового репса, по которому пряденым и волочённым золотом и серебром вышит орнамент из стилизованных цветов и ваз. По краям оплечье и передник обшиты узкой полосой алого атласа, по которому вышит пряденым серебром узор в виде трилистников. Зарукавья и подольник также из бирюзового репса с серебряно-золотным шитьём, подражающим плетёному металлическому кружеву. По самому краю подола и зарукавьев нашита полоса алого атласа с вышитым орнаментом беспрерывно вьющегося стебля с цветами. Точно также расшиты и сторонники. К сторонникам пришиты 22 круглые золочёные пуговицы и звонки. На спине под оплечьем — накладной четырёхконечный жемчужный крест, по краям обшитый трунцалом. Подкладка из малинового атласа. Подол, сторонники и зарукавья подбиты золотисто-жёлтым атласом.

Палица, сплошь шитая золотными волочёными нитями. В центре палицы на шитом золотом фоне, в квадратной рамке из среднего жемчуга помещена композиция «Успение Богоматери». Лики Богоматери, Христа и святых шиты шёлком; контуры фигур обнизаны средним и мелким жемчугом. Над рамкой расположена надпись: «Успение пресвятые Богородицы», шитая мелким жемчугом. С остальных трёх сторон — три херувима, обнизанные мелким жемчугом. По кайме в широкой жемчужной рамке, средним жемчугом вышита вкладная надпись: «Повелением государя царя и великого князя Алексея Михайловича всея Руси и его благоверной царицы и великие княжны Марьи зделана сия палица святейшему патриарху Hикону». По углам три кисти из мелкого жемчуга с серебряными золочёными пелепелами, с жемчужными ворворками, украшенными двенадцатью мелкими рубинами в серебряных золоченых гнездах. Крюк серебряный золочёный. Подкладка из мелкоузорной объяри.

Посох серебряный, чеканный; украшен эмалью по скани. Посох состоит из оглавия, шести гранёных трубок и трёх гранёных яблок, украшенных сканным растительным орнаментом из золочёной проволоки, на фоне зелёно-синей эмали.

Оглавие посоха — фигурное, концы его — в виде загнутых кверху голов дракона. На оглавии — шесть камней красного цвета. На трубках — семь накладных узких поясков и два широких выпуклых пояска из золочёной проволоки, образующей плетёнку.

Яблоки состоят из восьми треугольников и четырёх ромбов, заключённых между ними. В центре ромбов закреплены шесть сердоликов и четыре прозрачных камня. Наконечник — серебряный, фигурный, литой, с четырьмя листочками на выпуклости.

Поручи из тёмно-малинового атласа с изображением «Благовещения», шитые волочёным золотом и серебром, шелками, жемчугом. На одном поруче изображена Богоматерь, на другом — Архангел Гавриил, стоящие в рост на фоне арочных проёмов. Лики, руки, обувь шиты кручёным шёлком; одежды и арки — золотной нитью; нижняя одежда Богоматери — золотной нитью, скрученной с зелёным шёлком; проёмы в арках — серебром. Нимбы, детали одежды, крест Архангела, верхняя часть и колонны арок низаны мелким жемчугом. По сторонам арок золотной нитью, жемчугом и цветными шелками шиты склонённые вверху ветви с цветами и листьями. У основания их — клейма с заключённой в него розеткой. В кайме — узор в виде побега с мелкими многолепестковыми цветами, перевитого лентой, шитый жемчугом и золотной нитью с небольшим включением шёлка. Контуры шитья и кайма обведены тонким золотным шнуром. На каждом поруче по двадцать золочёных колец для шнуровки. Подкладка из тёмно-малинового (червчатого) атласа с добавлением более позднего шёлка.

Епитрахиль красного атласа с золотным шитьём и жемчугом. Шитьё на епитрахили и вороте представляет собой единую композицию. В нижней части во́рота изображены Богоматерь и Иоанн Предтеча, в центральной части — изображение Христа в круге, обнизанное двумя рядами жемчуга. Этот Деисусный ряд окружён серафимами и херувимами. На самой епитрахили в киотообразных клеймах помещены изображения 12 апостолов в рост. Клейма и одежды апостолов шиты пряденой золотой нитью; личное — цветным шёлком. Вокруг фигур — звёзды, шитые пряденым золотом. Все изображения, а также киотообразные клейма обведены нитью мелкого жемчуга. Внизу, под изображениями апостолов — надпись, вышитая жемчугом: «сделана сия патрахель святейшему патриарху Никону». По краю обеих частей епитрахили на сером атласе проходит жемчужная кайма, представляющая собой вьющийся стебель, заключённый между двумя жемчужными нитями. Шитьё на епитрахили с обеих сторон обшито золотой пряденой нитью. По центру пришито 30 серебряных золочёных сканых пуговиц. Внизу — 20 кистей из нитей пряденого золота с жемчужными ворворками. Подкладка из розовой тафты. По низу епитрахили пришита полоса ярко-жёлтой камки.

Клобук, связанный из белого кручёного шёлка, расшит шелками и жемчугом, украшен сапфирами и золотыми, обнизанными жемчугом дробницами с черневыми изображениями святых. На очелье крупным и средним жемчугом исполнено изображение херувима. Лично́е херувима шито светлыми шелками, по контуру проложена золотая канитель. На каждой лопасти — по четыре прямоугольные дробницы с черневыми изображениями святителей в рост, с соответствующими надписями из вьющегося растительного узора. На скосах — орнамент в виде плетёнки. Дробницы обнизаны жемчугом, в местах их соединения — по два ряда жемчужной обнизи и по два сапфира. Сзади — аналогичная дробница с изображением Варлаама Хутынского. Подкладка из двух кусков белой камки.

Алавастр со съёмной крышкой, медный, кованый, инкрустирован перламутром; основание и крышка украшены драгоценными камнями. Алавастр в форме сулеи с узким высоким горлом и сильно расширяющимся круглым корпусом. Горло и корпус сплошь покрыты перламутровой (на верхней части корпуса фигурной) чешуёй, наклеенной на мастику. Основание медное, золочёное, кольцеобразное, профилировано боровками, со слегка выступающим лентообразным краем; украшено рядом бирюзы в высоких кастах. Дно деревянное с геометрическим резным орнаментом. Крышка серебряная золочёная, литая, круглая, съёмная, двухъярусная, профилирована уступами; по нижнему ярусу украшена рядом бирюзы в высоких кастах. В верхней части крышки неподвижно закреплён четырёхконечный, серебряный золочёный фигурный крест, украшенный драгоценными камнями старогреческой огранки. С одной стороны он украшен изумрудами, с другой рубинами и изумрудами; на концах — жемчужинами, закрепленными на шпеньке.

Крест восьмиконечный, серебряный, золочёный, с чеканным изображением «Распятия»; украшен драгоценными камнями, жемчугом и эмалью по сканному орнаменту. На верхнем перекрестье квадратный сапфир в касте с черневым растительным орнаментом и два рубина в высоких гладких кастах. На среднем перекрестье — два сапфира-кабашона. На нижнем — рубин и два цветных стекла. По краю креста — жемчужная обнизь. На рукояти — резная надпись: «Повелением великаго гсдря цря и великаг кнзя Михайла Федоровича всеа Русии самодержца и отца ег великаг гсдря стейшаг Филарета патриарха московскаго и всеа Русии зделан сии крстъ в соборную црковъ блговещения престеи бцы в десятое лето гдрства и лета ЗРЛ году» (1623 г.). Боковые стороны креста украшены сканными кружочками и сканным узором из вьющихся стеблей с трилистником, заполненным зелёной и тёмно-синей эмалью. Оборотная сторона креста гладкая с резными надписями о вложенных мощах.